同行談張樂平繪畫
(按姓氏筆畫排序)

(左起)張樂平、顏文樑、賀天健、豐子愷、林風眠、張充仁正在一起研究“宋元明清名畫展覽會”的作品(1961年)

丁聰:樂平的漫畫,不僅畫人物的表情動作,神氣十足,變化多端,而且畫小動物也都生動活潑,情趣可愛。他還擅長處理人物眾多的大場景漫畫。我佩服他的畫構思巧、技巧高,可他從來不以此傲人。(1992年)

方成:張樂平先生速寫的技巧很高,用筆,他就靠這個,因為畫連環畫沒這個畫不好。畫的人都很活,他畫得很好。(1999年)

華君武:世上許多連環漫畫之吸引讀者,固然有它獨特引人之處,但像《三毛從軍記》和《三毛流浪記》等以反映深刻的社會矛盾為主題而吸引讀者的,恐怕為數不多。這是張樂平長期在群眾之中,生活之中,用他的慧眼才能得到的。(1994年)

姜維樸:半個多世紀以來,張樂平的藝術給予了中國幾代人以潛移默化的巨大精神力量。(2000年)

葉岡:張樂平善于玩線條,他早年是用長桿鋼筆尖蘸馬利牌墨水作畫,線條可以稱得上“鐵畫銀鉤”,力透紙背。(1996年)

賀友直:中國美術家里能稱得上大師的,在我心目中是張樂平。因為張樂平的作品是原創的,而且他筆下的三毛不僅僅是中國人看得懂,外國人也看得懂。不用文字能夠看得懂,難度很高。像卓別林的無聲電影,全世界的人都看得懂,這是大師,對吧?卓別林是大師,張樂平也是大師。(2007年)

黃永玉:你別瞧“三毛”三筆兩筆,臨摹容易,自己畫起來特別難;不信你試試看!這不是學的,是修煉出來的。
  張樂平和其他漫畫家不同。別的漫畫家難得見到速寫功夫,張樂平時不時露幾手速寫。準確,生動,要害部分——比如眼神,手,手和手指連接的“蹼”的變化,全身扭動時的節奏,像京戲演員那種全身心的呼應。我既能從他的作品得到欣賞藝術的快樂,又能按他作品的指引去進一步觀察周圍的生活。
  樂平兄的長處,恰好是目下藝壇忽略缺少之處。古人所謂“傳神寫照”,他運用最是生動流暢。不拘泥于照片式的“形似”,夸張中見蘊藉,繁復間出條理。樂平兄有許多令人意想不到的精彩到家的巧思和本領。(1997年)

繆印堂:我有幸見過樂平先生幾次,他為人溫和慈祥、平易近人,是我所尊敬的長者。我從少年時代就是看他的漫畫成長的,我走上漫畫道路也是受到“三毛”藝術的感染。(1996年)

戴敦邦:樂平老師畫人物無論從任何一個人體部位落筆都能得心應手,可謂手到擒來。樂平老師一貫地用不同的繪畫表現形式涉獵諸多內容與畫種,是位深得藝術真諦的大師。
  樂平老師并不躺在他的成就上重復他的藝術光輝。只因為他的“三毛”系列創作知名度太高,竟使社會對他整個藝術造詣產生誤識。(1993年)

 

上海三毛形象發展有限公司版權所有
 E-mail
:[email protected]
  滬ICP備12032415號
公安機關備案號31010402004866 

 
 
开软件外包公司赚钱么 和信投顾 贵州11选5手机助手app下载 快乐10分钟开 排列3近10期试机号 怎么学会玩股票 湖北快三推荐资讯 乐牛配资 北京快乐8官网开奖查询 王中王鉄算盘开奖结果小说 基金配资业务利率