張樂平故居解說詞

  解說內容:院子——展廳(一)(一樓西南間)——展廳(二)(一樓東南間)——展廳(三)(一樓東北間)——展廳(四)(北側長廊)——二樓故居

  大家好,歡迎來到張樂平故居參觀。

一、概況
  我們身后的五原路288弄3號建于二十世紀三十年代中期,近代里弄式花園洋房,假三層建筑,占地面積約261平方米。1950年至1992年,張樂平一家的住房包括二樓、三樓,以及一樓的一部分。
  故居一樓大部分房間原為他人居住,故居修繕后,一樓為展廳;二樓復原20世紀五六十年代張樂平居住時的原貌,其中有畫室、主臥、子女房間等;三樓供管理人員辦公用,不對外開放;▓@西南角新安放了由雕塑家楊冬白先生創作的三毛雕塑作品,等講解結束以后大家可以到那里拍照留念。
  張樂平先生是浙江海鹽人,畢生從事漫畫創作,是中國兒童連環漫畫的開創者。他所創作的“三毛”經典漫畫形象名揚海內外,被譽為“三毛之父”。
  請大家跟我先進入故居內參觀。

二、一樓展廳
1、一樓過道
  這是位于張樂平家鄉浙江海鹽的張樂平紀念館外景照片,館名由文壇巨匠巴金先生題寫,紀念館被命名為浙江省愛國主義教育基地,浙江省國防教育基地,歡迎大家去參觀!菊憬{}張樂平紀念館】
  1949年4月上海昆侖電影制片廠拍攝電影《三毛流浪記》,這是此部電影在20世紀年代到法國放映時的海報!倦娪啊度骼擞洝泛螅1949年9月)】
  2011年,《三毛流浪記》又被改編為音樂劇,在北京保利劇院、上海東方藝術中心及全國各地上演了100多場!疽魳穭 度骼擞洝泛 (2011年)】
  漫畫“三毛”曾經被改編成電影、電視劇、動畫片、木偶片、音樂劇、舞劇、話劇、新媒體卡通戲劇、雜技魔術劇、兒童劇等多種形式。
  張樂平和漫畫“三毛”的出版物已經有好多種不同的版式,在這里,我們可以看到300多種不同的書籍封面!倦娨暺聊弧

2、展廳一:百年樂平
  現在我們來到的是展廳一:百年樂平。
  這一展廳分為四個單元:童年勵志、抗戰畫家、三毛之父和兒童園丁,為大家介紹張樂平先生的生平事跡。

第一單元:童年勵志
  張樂平出生在浙江省海鹽縣海塘鄉。張樂平原名張昇,是家中最小的孩子,上有兩個哥哥和一個姐姐。張樂平的父親張舟若是清朝秀才,在鄉村擔任教書先生,但他微薄的收入難以支撐全家六口,張樂平的母親朱書就靠剪紙、繡香囊,掙錢補貼家用。這三件就是張母繡的手袋和錢袋,而且都是張母自己打的花樣!倦s件:張母繡品】
  張樂平可以說是自幼受家庭熏陶,他的母親常常教他剪紙花、描花樣,用蠟燭油捏小動物。從張母那里,張樂平接觸了美,又從小學美術老師陸寅生那里學習繪畫?釔勖佬g的張樂平放學時還經常到海灘邊用蘆柴畫畫。張樂平曾在自述中講到幼年時在海灘上畫了一條長長的巨龍。
  1925年,十五歲的張樂平只身來到上海南匯縣萬祥鎮森泰木行當學徒,他每天天不亮就起床做各種雜事,晚上還要邊看店邊為老板搓吸水煙用的紙媒。在繁重的學徒生活中,張樂平仍然尋找一切機會畫畫。老板晚上出門后,他就用墨汁在老板讓他卷的紙媒上畫畫。有一次因為下雨潮濕,老板吹不著紙媒,打開發現了上面的畫,就把張樂平痛罵了一頓。學徒期間少年張樂平并沒有放棄畫畫,從不中斷。
  著名人物畫大師戴敦邦先生曾根據張樂平先生早年習畫的親身經歷分別創作了《沙灘作畫》、《燈下刻苦》,這兩幅插圖,與張樂平自述最早收錄于1964、1965年的《兒童時代》里,在《畫“三毛”以前》一書中也有轉載!尽懂“三毛”以前》(四川少兒出版社,1981年);《沙灘作畫》(作者:戴敦邦,1980年);《燈下刻苦》(作者:戴敦邦,1980年)】;適逢故居修繕,我們邀請了年近八十的戴敦邦先生復原了這兩幅畫,蓋上了印章。后來又邀請了著名漫畫家鄭辛遙先生創作了這幅《煙紙繪畫》,以示對張樂平先生的紀念!尽稛熂埨L畫》鄭辛遙,2015年】
  1927年,張樂平離開木行,回到了海鹽老家,在迎接北伐軍宣傳隊畫畫。一年后,張樂平隨姐夫到了上海。1983年,張樂平畫了這幅《童年的回憶》,畫的就是他自己童年的回憶!尽锻甑幕貞洝窂垬菲,1983年】

第二單元:抗戰畫家
  1928年,張樂平來到上海,在姐夫資助下進美術學校學習。1929年,他在廣告公司畫廣告,為科教書配圖,為小說畫插圖,設計時裝,創作漫畫、連環畫。
  1932年一•二八淞滬抗戰爆發,張樂平決心以畫筆為武器,從此將主要精力投入漫畫創作,經常在各種刊物上發表作品,很快成為當時頗有影響的漫畫家。
  1936年,張樂平等7位漫壇精英首批被推選為全國漫畫家協會的籌備委員,張樂平是其中最年輕的一位。但是全國漫畫家協會的工作卻因日寇的炮火而擱置了起來。

第一部分:筆鑄刀槍
  讓我們通過一段視頻先來了解這位抗日戰士張樂平!静シ牛骸犊谷諔鹗繌垬菲健贰
  1937年日寇發動了七七事變,8月13日炮火又在上海響起,作為漫畫運動的中心,上海漫畫家以抗日救國為旗幟,立即成立了上海漫畫界救亡協會,組織抗日救亡漫畫宣傳隊。葉淺予為領隊,張樂平任副領隊。
  張樂平隨抗日救亡漫畫宣傳隊離開了上海奔赴各地宣傳,他們一邊趕制漫畫,一邊舉辦“抗敵漫畫展覽”,并將漫畫貼遍沿途大小城市的街頭巷尾。
  1937年11月,南京淪陷前,漫畫隊撤到了武漢,隸屬于由郭沫若領導的國民政府軍事委員政治部第三廳,對外稱軍委會政治部漫畫宣傳隊。當時周恩來擔任政治部副部長,漫畫宣傳隊有幸得到周恩來的親自教誨。1938年1月1日,漫畫宣傳隊創刊了《抗戰漫畫》半月刊,一共出版了十多期,其中有四期的封面是由張樂平設計的,在這個刊物上他的作品最多,這幅《侵略者的墳墓》是其中一幅!尽肚致哉叩膲災埂罚ā犊箲鹇嫛返12期,1938年6月16日)】這兩幅畫《為什么不早把財產捐給國家?》和《流亡》分別發表在其他刊物上!尽稙槭裁床辉绨沿敭a捐給國家?》(1938年9月《自由譚》)】【《流亡》(1944年)】
  1938年5月20日,中國空軍飛機第一次飛到日本本土上空,空投數以百萬計的傳單,有許多是漫畫宣傳隊創作的。
  1938年6月,張樂平全面主持漫畫宣傳隊的隊務,帶隊去安徽休寧,創作大批布畫在屯溪一帶流動展覽!緩垬菲脚c他的抗日宣傳畫(1938年攝于安徽休寧)】后經浙江蘭溪、金華等地沿途宣傳,轉道去湖南長沙。在長沙市區開抗日畫展,并繪制大壁畫。這是張樂平在街頭墻上揮筆作畫!鹃L沙大火前夕,張樂平在街頭墻上揮筆作畫(1938年攝)】長沙大火后又經湘潭、衡山、衡陽等地,沿途舉辦畫展,到達桂林。
  為了擴大宣傳,1939年春,漫畫隊在桂林兵分兩路,其中一路奔赴前線,由張樂平任隊長,率隊奔赴東部地區宣傳抗日。圖為漫畫宣傳隊到達第三戰區長官司令部所在地江西上饒后,正在進行創作,左邊站立者為隊長張樂平!窘魃橡,漫畫宣傳隊在創作抗日漫畫,左邊站立者為隊長張樂平(1939年攝)】
  1940年初冬,紹興、諸暨一帶一度淪陷,又失而復得。張樂平受《東南日報》之約,實地寫生和創作。這是當時的照片!1940年初冬,紹興、諸暨一帶一度淪陷,又失而復得。張樂平受《東南日報》之約,實地寫生和創作 (1940年攝)】
  這幅畫是布畫,就是畫在布上面,便于流動宣傳和保存!尽稊晨茏藨B:奸淫、殺戮》(1939年)】
  這幅《沒有眼睛的炸彈》發表于1938年4月《 抗戰漫畫》,畫中日本鬼子炸的是美國人,而當時美日并沒有宣戰。在日軍偷襲珍珠港的三年零四個月前,漫畫家仿佛在向美國表示,日本兵的炸彈是沒有眼睛的,如果不消滅日本軍國主義,不知哪一天就會輪到你們!尽稕]有眼睛的炸彈》(1938年4月)】

第二部分:喚醒民眾
  在東部戰區,漫畫宣傳隊在抗敵演劇七隊、五隊的配合下,不斷巡回展出抗日漫畫和宣傳畫。
  這幅照片拍的是漫畫宣傳隊沿途進行宣傳,右起第三人為隊長張樂平!韭嬓麄麝犙赝具M行宣傳(1939年攝)】
  走在街頭巷尾,生動形象的漫畫老少皆宜,舉辦流動畫展,給孩子們講解……這些珍貴的照片真實地記錄了漫畫宣傳隊正在宣傳抗日的熱烈場面!咀咴诮诸^巷尾生】【生動形象的漫畫老少皆宜】【舉辦流動畫展】【給孩子們講解】
  張樂平在江西上饒兼任《前線日報》副刊《星期漫畫》主編,并且負責編印《抗戰漫畫旬刊》,分發到各地張貼及潛入贛浙淪陷區散發。1939年6月,張樂平攜帶一批作品在浙東寧波一代及浙江天目山一帶流動展覽,并深入前線,畫了許多素描、速寫等。秋季回到金華舉行個人戰地素描展覽會,并在《大風》和《浙江潮》等刊物上發表或出特刊。
  也正是在浙江金華,張樂平認識了浙江中心劇團的主要演員馮雛音。馮雛音出身于書香門第,其父親也是清朝秀才,是上海灘有名的大律師?箲鸨l,馮雛音放棄優越的家庭生活環境,16歲只身離開上海參加了抗日宣傳隊。兩人于1941年3月18日巴黎公社紀念日結為夫妻,后來相濡以沫50多年。
  早在1935年一二•九運動爆發時,張樂平就在12月28日的《人言周刊》上發表漫畫《對內與對外》,公開譴責政府當局對愛國群眾殘酷鎮壓,對日本侵略者聞風而逃。如此旗幟鮮明的漫畫,在當時的上海報刊雜志中絕無僅有!尽秾扰c對外》(《人言周刊》 1935年2卷42期)】
  這幅作品——《幻想中的無敵空軍》,其創作充滿了想象力,在原畫旁,張樂平用充滿想象力的文字,體現了他的愛國主義思想及對祖國國防現代化的渴求!尽痘孟胫械臒o敵空軍》(《抗戰漫畫》第2期 1938年1月16號)】
  1942年6月,張樂平在福建永安舉辦個人畫展,宣傳抗日。8、9月,到達江西贛州后,在抗敵演劇二隊的幫助下多次舉辦抗日畫展,并且主編《大同漫畫》!緩垬菲捷氜D至贛州堅持抗日宣傳(1942年攝)】【《大同漫畫》(張樂平編,1944年)】1944年,張樂平參與編輯了《萬象集》、《愛與憎》等抗日書籍!尽度f象集》(張樂平等作,1944年)】

第三部分:堅守到底
  張樂平畫的“漫畫示范”是漫畫宣傳隊舉辦漫畫訓練班的教材,并發表在報刊上,還由中央通訊社記者拍成照片分發各地,以幫助各地組織抗日宣傳活動。漫畫訓練班曾在東部地區產生廣泛影響!尽堵嬍痉丁罚◤垬菲疆,1941年)】
  1940年年底,漫畫宣傳隊收到當局要求其解散的通知,隊員紛紛離去,然而張樂平并不放棄,他于1941年7月在江西上饒重組漫畫宣傳隊,改為隸屬于第三戰區政治部,繼續開展抗日宣傳活動。張樂平沒有一刻放棄過自己的崗位,一直堅持以筆作刀槍,戰斗在槍林彈雨和硝煙彌漫的抗戰第一線。
  1945年3月至抗戰勝利,美軍第十四航空隊為張樂平專門設立了創作室,配備英文、日文翻譯,制作成傳單至敵占區和日本本土空投散發。
  整個抗日戰爭時期,張樂平在極其艱苦的環境中,輾轉上海、江蘇、湖北、安徽、浙江、湖南、廣西、江西、福建、廣東等地,以畫筆為武器,為中華民族的救亡生存做出了卓越的貢獻。陳列中的煤油爐、美軍水壺便是他在極其艱苦的條件下維持生存的必需用具,陪伴張樂平度過了八年抗戰的連天烽火,見證了張樂平堅守到底的崢嶸歲月!久河蜖t、美軍水壺】
  這些照片是漫畫宣傳隊的照片。下面是兩張《救亡漫畫》。
  《救亡漫畫》是1937年9月創刊的具有全國戰時漫畫運動性質的雜志,開辟了抗戰初期“漫畫戰”的重要陣地。張樂平為創作了《一顆子彈必須打死一個敵人》、《不愿做奴隸的同胞都起來了!》、《將來我們所看得見的結果》等鼓舞斗志、充滿愛國熱情的抗戰漫畫。

第三單元:三毛之父
  接著,我們來到了第三單元“三毛之父”。

第一部分:早期三毛
  二十世紀三十年代初,上海漫畫處于黃金時期,盛況空前。當時,上海的各大報刊雜志都開辟有自己的漫畫專欄,好多畫家都創作了漫畫的人物,如葉淺予的“王先生”、 “小陳”,黃堯的“牛鼻子”,但是卻沒有一個兒童的形象。于是,張樂平決定另辟蹊徑,做了一次與眾不同的嘗試。一個月后,一個全新的漫畫形象就在他的筆下誕生了。這是一個腦袋上頂著三根毛的淘氣兒童,張樂平很隨意地給這個新生的漫畫小人兒起了個名字——三毛。
  這就是目前能找到的最早的“三毛”漫畫!灸壳澳苷业降淖钤绲“三毛”漫畫(《晨報•圖畫晨報》1935年7月28日)】
  當時的連環漫畫幾乎都配有文字說明,張樂平試圖盡可能減少文字的幫助,用線條來表達故事內容,這樣就使當時中國大量的文盲和不識字的兒童也能看得懂了。
  在最早的“三毛”故事中,主要表現兒童的天真、率真、單純和幼稚,有些故事也觸及到一些不合理的社會現象,大多數仍以幽默風格為主,但是看似簡單的畫面卻常常帶有寓意。這里都是早期“三毛”的作品!驹缙谌髌贰
  二十世紀三十年代,“三毛”已經成為當時中國最著名的漫畫明星之一!尽度谝患罚ㄗ髡撸簭垬菲,上海雜志公司1936年3月出版)】

第二部分:三毛成長
  抗戰八年是張樂平創作發展的一個重要時期,顛沛流離的生活和幾度生死的戰爭經歷,以及對于國民黨軍隊的所見所聞,使他更深入地認識了現實生活。
  1945年11月,張樂平回到了上海。上海各家報紙得知這位十年前在上海灘大名鼎鼎的漫畫家回來了,紛紛作了報道并向他約稿。面對《申報》館的約稿,結合八年來的生活體驗,張樂平產生了創作《三毛從軍記》的想法。這是張樂平在上海創作《三毛從軍記》時的照片!緩垬菲皆谏虾撟鳌度珡能娪洝罚1946年攝)】
  與八年前偏重生活趣味的三毛形象相比,《三毛從軍記》中的三毛形象,表現的是一個完全不同的主題。張樂平通過讓三毛以小小年紀進入軍隊參加抗日,經歷了一系列曲折離奇的故事的手法,既反映了國民黨軍隊抗日的一面,又揭露了國民黨軍隊腐敗的一面。
  1946年,《三毛從軍記》在上!渡陥蟆钒l表,以精致獨到的筆觸,扎實的生活素材,合理又不失夸張的故事情節,詼諧幽默的藝術感染力贏得了廣大讀者的喜愛,社會反響很大。
  1947年2月,大鵬書社將《三毛從軍記》分三冊出版!尽度珡能娪洝返1冊 (大鵬書報社1947年2月)】
  解放前的上海,一到下雪天以后,就有收尸隊來收流浪兒童的尸體。這給了張樂平很大的觸動,因此他決心要創作《三毛流浪記》。
  為了獲取素材,張樂平設法和流浪兒交朋友。在鄭家木橋,有不少流浪兒聚在一塊,張樂平特意換了一套破衣服,還買了一些大餅油條,分給他們吃。借此,張樂平和流浪兒圍坐在一起,向他們講起了自己小時候當學徒時的故事,流浪兒也各自訴說了自己的苦難,就這樣,張樂平和這些流浪兒逐漸熟悉起來,成了朋友。
  《三毛流浪記》自1947年6月15日起在上!洞蠊珗蟆飞线B載!尽度骼擞洝罚ㄉ虾!洞蠊珗蟆1947年6月15日刊登三毛第一幅漫畫)】《三毛流浪記》的單行本也由大公報館分四集出版!咀钤绯霭娴摹度骼擞洝愤B環畫1、2、3、4(上海大公報館1949年4月)】
  創作《三毛流浪記》的時候,張樂平曾經收到過恐嚇信,里面夾著子彈,但他還是堅持要畫下去,為了安全,張樂平一家來到了嘉興,借居在姚莊路北望云里19號,那段日子,張樂平得了肺病,他在嘉興一邊養病一邊繼續創作《三毛流浪記》。他每天把畫好的稿子送到火車站,由認識的列車員幫他帶到上海!驹诩闻d創作《三毛流浪記》(1948年攝)】【嘉興姚莊路北望云里19號,大部分《三毛流浪記》畫稿在此誕生】
  《三毛流浪記》當時引起廣大市民的共鳴,甚至于家庭比較富裕的人,也產生對這個流浪兒的同情,藝術能達到這種程度是很不容易的。
  1948年夏秋之交,上海昆侖電影制片廠(上海電影制片廠前身)將它改編為電影劇本,于1949年春正式開機,直至1949年8月才拍攝完成。1949年9月,上海六大電影院同時上映了《三毛流浪記》,此時的“三毛”已達到了前所未有的受歡迎程度。后來,這部電影上映后在國外也受到歡迎,例如在法國巴黎六家電影院連續放映九十天,好評如潮,還榮獲葡萄牙和意大利國際電影節大獎!尽度骼擞洝罚ɡ鲇皹I公司電影劇本1949年)】

第三部分:三毛新生
  1949年新中國成立,張樂平滿腔熱情地使三毛進入了新的生活。
  上!洞蠊珗蟆窞橛咏夥藕蟮牡谝粋春節,邀請張樂平創作了《三毛慶解放》的宣傳畫。畫中的三毛扭著秧歌、打著腰鼓,臉上滿是當家做主人的那份自信和喜悅。“解放全中國,和平統一”、“建設新社會、安富康寧”兩幅標語醒目突出,激情昂揚,催人奮進,道出了全中國人民的心聲和夙愿!尽度珣c解放》年畫(大公報館印制 1950年2月)】
  長篇連環漫畫《三毛翻身記》于1951年5月5日起在《解放日報》上連載。描繪的是三毛在“反對美國武裝日本控訴大會”上發言,講述了自己從抗日戰爭開始到獲得解放的故事!尽度碛洝肥指宀莅浮
  從1950年起,張樂平在報刊上不定期發表以兒童生活為題材的三毛漫畫,其中《三毛日記》于1956年8月19日開始 在《人民日報》上陸續刊登。在新社會長大的三毛受到了關心和愛護,是能獲得良好教育的新一代兒童的代表!尽断蛉湛罚ㄟx自《三毛日記》1950~1965年)】
  在迎接國慶10周年的日子里,張樂平畫了《三毛今昔》,于1959年5月30日開始在《解放日報》陸續刊登。他要拿《三毛流浪記》里的苦難情景和今天孩子們的幸福生活進行對照,把它畫出來,介紹給大家,尤其是介紹給沒有遭受過舊社會苦難的小朋友們,期望他們能懂得今天的生活來之不易,要好好地珍惜現在的幸福生活。1961年少年兒童出版社出版的《三毛今昔》單行本成了當時的暢銷書!尽度裎簟罚ā督夥湃請蟆1959年7月17日第6版)】
  這幅《三毛和阿廖沙》漫畫是1959年張樂平同前蘇聯杰出漫畫家葉菲莫夫合作的,歌頌中蘇友誼,當時在中國的《人民日報》和前蘇聯的《真理報》都刊登過!尽度桶⒘紊场罚ā督夥湃請蟆1959年2月4日)】

第四單元:兒童園丁
  張樂平常說“大樹是從苗苗長大的,對苗苗我們要注意澆灌。”他將自己的一生都獻給了兒童事業。

第一部分:三毛生活展覽會
  張樂平的漫畫《三毛流浪記》經報紙連載,贏得了人們廣泛的同情。所以宋慶齡先生及其組建的中國福利基金會決定創設“三毛樂園會”,舉辦“三毛生活展覽會”,幫助生活中的“三毛們”度過難關!尽度袈暋罚ㄖ袊@饡骶,1949年5月)】
  張樂平不顧自己的肺病還沒有痊愈,花了一個多月的時間,特意精心趕制了三十多幅“三毛”水彩畫,連同“三毛”其它原作手稿進行義賣,這是其中的一幅水彩畫!尽恫煌觥罚1949年)】
  1949年4月4日,為“三毛們”募捐的“三毛生活展覽會”在大新公司(今市百一店)四樓揭幕!“三毛生活展覽會”現場(1949年4月攝)】
“三毛樂園會”規定:不論何人,只要愿意每月出3塊銀元,救濟一個“三毛”的,就是該會會員;愿意每月出15塊銀元,救濟5個“三毛”的,便是榮譽會員;凡是贈送衣物、食品、玩具的,便是會友!“三毛樂園會”章程草案(1949年)】
  參觀者多似潮水,30余幅三毛水彩畫很快被搶購一空,“三毛樂園會”的會徽以及由張樂平簽名的《三毛流浪記》畫冊,也供不應求!“三毛樂園會”會徽(1949年4月)】
  至1949年4月9日,“三毛生活展覽會”落幕?恐@筆救助,滬上眾多流浪兒童度過了最為艱難的日子,迎來了上海的解放。

第二部分:和兒童在一起
  有人問張樂平:你的兒童漫畫小孩子那么喜歡看,有什么訣竅嗎?
  他只回答:我想來想去沒啥訣竅,就是有一點,我愛孩子。
  他不僅是這樣說的,更是這樣做的。
  直到張樂平晚年,他都經常為孩子們作畫,或者指導孩子們作畫!驹谑猩倌陮m,張樂平參加三毛誕辰50周年慶;顒樱1985年攝);張樂平在家中創作新三毛給孩子們看(1977年攝);晚年張樂平依然喜愛和孩子們在一起(1978年攝);張樂平為孩子們畫戴著紅領巾的新三毛(1978年攝)】
  熱愛孩子的張樂平也自然而然地獲得了小讀者們的喜愛,張樂平經常收到全國各地小朋友們的來信!緩垬菲浇o西安市實驗小學六(三)班四位小朋友的回信(1980年)】小讀者劉紅囡便是其中的一位,她來信致敬張樂平,并附寄了自己歷時兩年完成的,共3萬余字的讀《三毛流浪記》看圖說話習作155篇,以表達對三毛的喜愛之情!拘∽x者劉紅囡來信(1982年2月1日)】
  晚年張樂平還把自己的著作《三毛流浪記》和《三毛從軍記》的原稿分別捐給了中國美術館和上海美術館!局袊佬g館致信感謝張樂平捐贈《三毛流浪記》原稿(1983年6月20日);上海美術館收藏張樂平作品《三毛從軍記》證書(1991年4月27日)】
  這里的桌子上的展品都是張樂平先生生前使用的,面前的這個電子屏幕只要對準這本《三毛流浪記》,三維立體的《三毛成長記》就會跳出來,感興趣的可以試一試!救S立體成像】

3、展廳二:大師漫畫
  現在我們來到的是展廳二:大師漫畫。因為張樂平的作品具有鮮明的時代特征和強烈的平民意識,能夠反映各時期各階層人們的內心世界和社會生活,所以他被稱為“平民畫家”。
  這一展廳分為四個單元:三毛漫畫、抗戰漫畫、社會漫畫和兒童漫畫,在這一展廳里大家可以欣賞到張樂平大師在各方面的繪畫上都有著很高的造詣。
  現在我們面前的這塊磨砂大屏,是我們精選的三毛動態速寫。屏幕后面的柜子里是三本電子書:《三毛流浪記》、《三毛從軍記》和《三毛外傳》,用觸摸屏方式可以進行翻閱。

第一單元:三毛漫畫
  第一單元——三毛漫畫。三毛,是張樂平最出名的作品,也是20世紀中國知名度最高的原創漫畫形象,堪稱是一部“沒有文字的文學巨作”。
  這里展陳的,這一幅和柜子里的兩幅畫是早期的一些三毛漫畫作品!尽犊苎b束》(選自《早期三毛》,1935—1937年);《三毛》(《新華畫報》第2年第6期,1937年6月);《三毛》(《新華畫報》第1年第4期,1936年4月)】
  這一幅是《三毛外傳》中的作品!尽吨苡问澜纭罚ㄟx自《三毛外傳》,1946年)】
  這兩幅是《三毛流浪記》中的作品!尽豆驴嗔尕辍罚ㄟx自《三毛流浪記》,1947—1949年);《校舍全景》(選自《三毛流浪記》,1947—1949年)】其中《孤苦伶仃》是《三毛流浪記》這部作品的第一個故事,講述的是三毛是一個可憐的孤兒,孤苦伶仃,四處流浪,他見小羊有母羊的疼愛,小雞有母雞的照顧,小狗有母狗的喂養,可是他卻什么都沒有,他傷心極了。正是這樣一個悲傷的故事開啟了這部至今仍有深刻影響力的巨作!缎I崛啊,每個許多細節都刻畫到了,非常風趣。

第二單元:抗戰漫畫
  抗戰漫畫是張樂平藝術生涯中最具歷史使命感和時代感的作品。
  這幅《殺雞儆猴》是借寓言來表現抗戰。上海八•一三事變中駐上海的中國守軍奮起抗擊日本侵略軍,這幅漫畫中,中國軍隊這把“抗戰”之刀宰殺的是“上海日軍”這只雞,而那尖尖的刀尖又正指向“日軍部”這只猴,殺雞以警戒猴,是給猴看的。“日軍部”這只猴抱頭瞪眼面對“抗戰”之刀顯得大驚失色,正表現出中國軍隊對日寇的沉重打擊!尽稓㈦u儆猴》(1937年)】
  《三毛的大刀》描繪的是:三毛想參軍,卻因個子太小被拒絕,他揮起大刀,砍倒兩棵大樹,喊出:“我不信東洋鬼子的頸子比樹干還硬。”這幅畫表現了三毛決心當兵要去前線殺敵的英勇氣概,鼓舞人們應像三毛一樣拿起大刀向日寇頭上砍去!尽度拇蟮丁罚1938年)】
  《日寇的欺騙手段》漫畫上,日本飛機狂轟亂炸,中國百姓尸橫遍野,日本飛機竟還無恥地撒下傳單,說:“日本飛機不殺中國人民”。這幅漫畫揭露了日本侵略者欲蓋彌彰的罄竹難書的滔天罪行!尽度湛艿钠垓_手段》(1938年)】
  這幅漫畫的標題是《惟有軍民合作,才能消滅敵人》,軍民齊心合力推動壓路機將侵略者壓得粉碎!尽段┯熊娒窈献,才能消滅敵人》(1938年)】
  這幅《父親的遺物》,父親被日本鬼子殺死了,兒子緊握著父親的遺物——長槍,臉上充滿著對敵人的仇恨,意味著中國人民必將前仆后繼去消滅侵略者!尽陡赣H的遺物》(1939年)】
  這些漫畫作品寓意深刻,鞭撻日軍侵略暴行,也反映了中華民族同仇敵愾、誓保家國的堅強決心。
  這幅畫是張樂平的自畫像,張樂平夫婦帶著兩個小孩,流徙各地。從張先生的服裝可以看出,當時生活是十分艱苦的!尽稊y家流徙圖》(1945年)】
  柜子里放的,一邊是刊登在雜志上的《漫畫示范》,一邊的漫畫,畫的是,日軍謊報軍情,稱美軍第十四航空隊飛機被擊落,實際情況是日軍自己的飛機被擊落了。
  這幅宣傳畫是《不愿做奴隸的同胞都起來了!》!尽恫辉缸雠`的同胞都起來了!》(1937年10月)】
  這幅漫畫題為《能屈能伸》,表明中國人民一定能反攻為勝,給侵略者以致命打擊!尽赌芮苌臁罚1938年12月)】
  這幅漫畫標題是《這一槌的滋味如何》,生動形象地突出了游擊隊的作用。日軍攻擊中國正規軍時,游擊隊給了日軍重重的一槌!尽哆@一槌的滋味如何》》(1939年5月)】
  這幅漫畫是張樂平提供給美軍第十四航空隊的,用于制成傳單。由于主要是為了空投給日本兵看的,所以漫畫上配的是日文!尽稛o題》(空投漫畫傳單,1945年)】
  抗戰時期,張樂平創作了數以千計的漫畫、宣傳畫、壁畫、傳單、速寫等作品。張樂平始終堅持深入基層及多次奔赴前線創作,百折不饒地宣傳抗戰的史跡,在中國漫畫史上留下光榮和重要的一頁。

第三單元:社會漫畫
  張樂平的社會漫畫創作題材廣泛,充分發揮了漫畫諷刺、幽默、主題鮮明的特點。
  《叔叔別忘了我們》這幅畫就是張樂平呼吁作家和畫家不要忘記為兒童創作好作品,不要高高在上!尽妒迨鍎e忘了我們》(1955年)】
  這幅《燒香》描述的就是當時的不正之風!尽稛恪罚1980年)】
  《不倒翁》畫面上的文字由老同志宋日昌題寫:“上輕下重,搖擺不停。東南西北,見風使舵。自以為得意,永不會倒。風正法嚴,終有一倒不起”。 【《不倒翁》(1982年)】
  除了三毛以外,張樂平曾經畫過十幾部連環漫畫,這幅作品《虛張聲勢》摘自其中的一部連環漫畫《胡大生活漫記》!尽短搹埪晞荨罚1956年)】
  《家務勞動社會化》是“上海(本市)里弄婦女大搞加工生產大辦服務事業”的配圖;《干勁沖天,日月增光》描述的則是“十萬鋼鐵大軍向一百萬噸鋼奮勇進軍”,是當時社會“大煉鋼鐵”的真實寫照!尽都覄談趧由鐣罚1960年3月);《干勁沖天,日月增光》(1959年3月)】
  《南京路上風光好》一圖,建筑上的這些標語“中國共產黨萬歲、毛主席萬歲、馬克思列寧主義萬歲、全世界人民大團結萬歲、一定要解放臺灣,將美帝國主義從臺灣趕出去”都具有強烈的歷史性!尽赌暇┞飞巷L光好》(1964年9月)】
  柜子里的作品:
  《云云氏》是創作于1946年的連環漫畫,描寫一個小職員生活在舊上海的各種遭遇!尽对圃剖稀贰渡w世畫刊》(1946年)】
  《美國武裝日本的花樣》描述的則是抗美援朝的這段歷史,具有時事性!尽睹绹溲b日本的花樣》,(《抗美援朝漫畫選》,大眾美術出版社 1951年出版)】
  《罪魁禍首》也是創作于抗美援朝時期,將美英首腦的漫畫頭像畫得惟妙惟肖,也體現出張樂平的美術功底!尽堵嫛吩驴1951年)】
  《不平衡的平衡》創作于1946年,即抗戰勝利后不久,社會矛盾突出,張樂平畫了這幅發人深省的漫畫!尽肚迕鳌罚1946年)】
  張樂平的畫始終與時代的脈搏同步。他的整個創作,從一個側面反映了近代社會的歷史變遷,取得了巨大的成功。

第四單元:兒童漫畫
  張樂平一生以極大的熱情投身于兒童事業,他的兒童漫畫作品注重挖掘兒童天然的純真和靈性,啟迪兒童內心的真善美。
  1959年4月由少年兒童出版社出版的《寶寶唱奇跡》,全書共10幅圖,由鄭拾風先生配詩,F在我們所看到的就是《寶寶唱奇跡》的畫稿。這些畫面色彩明快,清新自然;景物造型夸張,想象力豐富,極具漫畫趣味,有鮮明的時代印記,別有一番情趣!尽秾殞毘——紅鯉魚、老母雞、西瓜皮、大豆莢、花生米、玉蜀黍、大棉花、大白兔》(1959年)】
  1957年,張樂平受《兒童時代》編輯部邀請創作了彩色的連環漫畫《小貓咪咪》,塑造了一只活潑可愛的小花貓,制造了很多妙趣橫生的故事,畫面構圖簡單,色彩明快,深得孩子們喜愛!尽缎∝堖溥洹愤x(1957年)】
  1985年,張樂平榮獲首屆中國福利會樟樹獎,這是樟樹獎獎牌!緩垬菲綐s獲首屆中國福利會樟樹獎獎牌(1985年)】

  這三個柜子,用觸摸屏方式用手指翻頁,可以觀看張樂平先生的三部代表作《三毛流浪記》《三毛從軍記》《三毛外傳》的全部畫面!竟褡印

4、展廳三:藝苑掇英
  作為漫畫大師,張樂平的作品早已為廣大讀者所喜愛,事實上他還是一位在諸多畫種中造詣很高的大畫家,他的年畫、速寫、素描、彩墨畫、剪紙、中國畫都達到了相當的水準。
  著名畫家戴敦邦說:“樂平老師并不躺在他的成就上重復他的藝術光輝。只因為他的‘三毛’系列創作知名度太高,竟使社會對他整個藝術造詣產生誤識。”

第一單元:年畫
  《競做軍鞋支前線》、《奪魁圖》等這里的作品還有第二展廳中陳列的《祖國萬歲》就是張樂平運用傳統年畫和月份牌畫技法創作、表現新中國時代烙印的新年畫!尽陡傋鲕娦熬》、《奪魁圖》、《慶祝六一》】

第二單元:速寫
  張樂平一生創作了大量速寫作品。他落筆揮灑自如,在流暢而又韻味的線條中有意注入書寫筆法意識,并自然地將這些統一在自己的藝術風格中,具有令人驚嘆的藝術表現力。
  其中有早期的抗戰前線速寫!尽墩驹谧约旱膷徫簧稀罚ㄇ熬速寫)(1939年);《游擊隊員的背影》(1944年)】
  還有建國后觀看歌舞劇演出、京劇所畫的速寫!尽恫迥似澓同斪艨ㄎ琛罚úㄌm軍隊歌舞團演出)(1955年)、《吉賽爾》中的雙人舞(古巴芭蕾舞團演出)(1961年);京劇《智取威虎山》(1966年4月)】
  另外更多的則仍然是反映社會現實的作品!尽稓g呼郊區實現社會主義農業合作化》(《慶祝社會主義改造的偉大勝利速寫》,朝花美術出版社 1956年出版);《工商界代表排隊發言(上海)》(《慶祝社會主義改造勝利畫集》,上海人民美術出版社 1956年出版);《倘若一切車輛都長期罷工,寬大的馬路豈非放著可惜,于是……》(《良友》第129期,1937年6月)】

第三單元:彩墨畫
  張樂平創作的彩墨畫用筆蒼勁,用色渾厚,其畫面滄桑,耐人尋味、引人入勝,多表現平民百姓的生活狀態和不屈不撓的奮斗精神,是其藝術生涯中的重要作品形式。
  《搶修贛南機場》、《流亡》和《小男孩》描繪的是抗日戰爭時期的場景;【《搶修贛南機場》(1)、(2)(1944年);《流亡》 (1945年);《小男孩》 (1942年)】這幅《供銷合作社》反映的便是建國初年合作社開辦的情況,具有歷史性;【《供銷合作社》(1954年)】另外這幾幅則生動地描繪了江南水鄉的迷人景致!尽端l》(1954年);《挖泥船》(1956年);《西湖畔》(1)、(2)(1956年)】

第四單元:都市風情畫
  20世紀二三十年代,張樂平創作了大量表現民國時期老上海社會風情的漫畫,他的都市風情畫創作題材廣泛,充分發揮了諷刺、幽默、主題思想鮮明的特點。他手中的畫筆,是解剖社會的手術刀,又是能讓人發笑的搔癢器。
  張樂平巧妙地用《大飯店》里的各種場面,表現出當時社會的世相百態!敬箫埖辏ā稘娍汀1937年3月1日)】
  當時上海的舞廳很多,但是一般是有錢人去的,,這幅《小都會》呈現的是底層老百姓的自誤自樂,起名“小都會”,顯然是針對“上海被稱為‘大都會’”而來的!尽缎《紩贰渡虾B嫛1937年4月)】
  《一吹一拍,此種音樂大可布入無線電中》這張作品暗示著20世紀30年代吹牛拍馬的社會風氣。他用真牛和真馬來表達“一吹一拍”的含義,使讀者心領神會!尽兑淮狄慌,此種音樂大可布入無線電中》(《新聞報》1933年5月10日)】
  《鴿籠素描》展現的是上海“72家房客”中的一員,用略顯夸張的手法襯托出普通市民住房的擁擠!尽而澔\素描》(《上海漫畫》1937年3月)】
  《財源》描繪的是舊上海五花八門的獎券,是人們夢幻中的“財源”,卻是現實生活中的“陷阱”,很多人為了這個發財夢,弄得家破人亡!尽敦斣础罚ā缎侣剤蟆1934年6月22日)】
  這幅圖的標題是“敲詐”,抓人者說:“你拍死了我家的蒼蠅!”【《敲詐》(《新聞夜報》1936年10月13日)】
  《大除夕的城隍廟九曲橋》副標題是“百日苦后,一日樂,擠一個水泄不通!”這是張樂平的剪紙作品。30年代初,青年張樂平嘗試著賦予剪紙新的意義。當時正值魯迅提倡新興木刻,于是他將剪刀對準了現實生活,用剪紙來表現上海這個大千世界,剪出了一幅幅滬上風俗,人物百態。剪紙一般只是起著裝飾品的作用,但是張樂平卻將剪紙藝術用于生活記錄或諷刺,賦予其現實感覺,別具匠心!尽洞蟪Φ某勤驈R九曲橋》(《時代漫畫》1935年2月】
  《窘》這幅漫畫,穿著旗袍的漂亮少女,可以寓意是美麗的中國,美好的事物,鐵絲網表示面臨著戰爭的爆發。少女那美麗的旗袍,被鐵絲網上的釘子鉤住,把衣服的下擺給撕壞了!尽毒健罚ā短貙憽贩饷1937年2月25日)】
  都市風情畫是那個時代社會生活的寫照。張樂平繪畫的核心就是人道主義,就是對平民的愛,和為了維護這種愛心而激發出來的對邪惡勢力的痛恨。
  這部《小孤女》作于1936年,是根據同年攝制的楊小仲導演、陳娟娟主演的影片編繪而一起推出的。本來將影片編成小人書,完全可以利用現成的劇照,這本書開創了我國將電影編繪成連環畫的先例。在張樂平的筆觸下,就不再是單純的故事片圖解,變成一本有獨特風格的藝術品!尽缎」屡罚ㄖ袊鴪D書雜志公司 1936年11月出版)】
  張樂平創作過大量的都市風情題材畫,作品的數量和質量使青年張樂平很快成名,嶄露頭角。1932年,已經有媒體將張樂平列為“海內第一流名畫家”之列!尽度f歲》(第2期)】

5、展廳四:友人畫我
  最后,我們來到的是展廳四——友人畫我。在這條長廊里,我們能看到著名漫畫家張光宇、葉淺予、華君武、丁聰、廖冰兄、黃永玉、方成等五十多位畫家筆下的漫畫張樂平,我們根據這些作品制作了這面瓷板畫墻。丁聰曾贊張樂平的漫畫不僅畫人物的表情動作,神氣十足,變化多端,而且畫小動物也都生動活潑,情趣可愛。自己很佩服他的畫構思巧,技巧高!居讶水嬑摇
  我們不難看出,在這些友人的畫中,他們大都把目光投向了張樂平和三毛、張樂平和兒童、張樂平和酒這樣類似的主題。
  這塊板上展示的是著名文學家柯靈先生為張樂平先生寫的手稿復制件。
  “友人畫我”板塊的對面是名人對張樂平先生的評價,有宋慶齡、夏衍、汪道涵、臺灣三毛。大家也可以留下只言片語,來紀念我們的張樂平先生!玖粞园濉

三、二樓故居
  請大家跟我上樓繼續參觀張樂平故居的部分。樓梯的左側墻面上掛著的都是張樂平先生生前的一些照片。有張樂平先生工作的,有和同事、好朋友一起參加會議、活動的。
  【注:由于上下樓梯不便,對于樓梯墻面的照片可按重點選擇,僅作簡單介紹,請聽眾們自由觀看!
  這張照片是:張樂平和其他著名畫家研究“宋元明清名畫展覽會”作品,左起為:張樂平、顏文樑、賀天健、豐子愷、林風眠、張充仁,個個都是美術大家!局嫾覀冄芯“宋元明清名畫展覽會”作品(左起:張樂平、顏文樑、賀天健、豐子愷、林風眠、張充仁)(1961年攝)】
  這是1980年張樂平訪問日本時與當時日本首相的合影,在場的中國漫畫家還有華君武、英韜,以及中國外交官孫英民。日本首相手里拿著《三毛與老壽星》畫!救毡臼紫噔從拘疑剖帜脟嫛度c老壽星》與中國漫畫家代表團合影。右起:張樂平、華君武、鈴木辛善、英韜、孫英民。((1980年攝于東京)】
  這是張樂平與漫畫大師丁聰、電影導演;≡诒本╅_會時合影的照片!緩垬菲脚c丁聰(中)、;。ㄓ遥┖嫌埃1983年攝)】
  這是臺灣作家三毛和張樂平、時任解放日報總編丁錫滿在一起欣賞老漫畫!緩垬菲剑ㄓ遥、丁錫滿(左)和臺灣作家三毛一起欣賞1930年代的老漫畫。(1989年)】
  這張照片記錄的是:當年部分漫畫宣傳隊老戰友在北京的聚會。左起:陸志癢、張樂平、特偉、廖冰兄、黃茅!究箲鹁韧雎嬓麄麝犂蠎鹩言诒本┚蹠1983年攝)】
  這是張樂平出席“中國油畫展”開幕式的照片,一同站在前排的還有江澤民、曾慶紅、夏征農、朱屺瞻等領導人和畫家!緩垬菲匠鱿“中國油畫展”開幕式(1987年攝)】
  這一張是張樂平70歲入黨時拍的照片!緩垬菲皆70歲入黨之際作三毛畫,附詩一首《獻給親愛的黨》,以表歡欣之情(1979年7月24日攝)】
  這是張樂平和著名畫家沈柔堅在一起拍的照片!緩垬菲脚c沈柔堅(左一)等合影(1987年攝)】
  這是1947年在上海的美術家聚會時的照片,這一位是張樂平!井敃r的上海美術家合影(前排左起第五人為張樂平)(1947年攝)】
  這張是“文革”結束后,張樂平與朋友們在巴金家重聚,左起:師陀、巴金、孔羅蓀、張樂平、王西彥、柯靈!“文革”結束后,張樂平與好友在巴金家重聚(左起:師陀、巴金、孔羅蓀、張樂平、王西彥、柯靈)(1977年攝)】
  20世紀50年代上海漫畫家在創作,左起:張樂平、樂小英、張文元等!旧虾B嫾艺谶M行創作,左起:張樂平、樂小英、張文元等。(20世紀50年代攝)】
  20世紀50年代,張樂平經常參與各類文化界人士聚會,這一位是張樂平!緩垬菲剑ㄕ婀恼普撸﹨⑴c各類文化界人士聚會(20世紀50年代攝)】
  這是與漫畫界老前輩張光宇的合影!九c張光宇合影(1954年)】
  這是張樂平與《三毛》漫畫書籍的責任編輯戴洋藩的合影!緩垬菲脚c戴洋藩合影(1978年攝)】
  張樂平曾經多次到農村去體驗生活,畫過許多農村速寫。這張照片攝于20世紀50年代初,同去的畫家還有(左起)俞云階、張文元、吳耘、趙延年、葉苗等!緩垬菲剑ê笈庞胰┤マr村體驗生活。(20世紀50年代初攝)】
  這張照片是朋友們為歡迎葉淺予來上海,在一起聚餐時的合影。前排右起:申石伽、張樂平、葉淺予、特偉。后排右起:戴敦邦、張楚良、葉岡、劉旦宅、魏紹昌、朱嘉樹!九笥褌冊诰鄄颓昂嫌,(前排右起)申石伽、張樂平、葉淺予、特偉。(后排右起)戴敦邦、張楚良、葉岡、劉旦宅、魏紹昌、朱嘉樹。(1981年)】
  這張是夏衍參觀在北京中國美術館召開的《張樂平畫展》,照片中還有華君武、廖冰兄、郁風!鞠难埽ㄗ撸﹨⒂^在北京中國美術館召開的《張樂平畫展》(后排左起:華君武、張樂平、廖冰兄、郁風)(1983年攝)】
  這一張是電影《三毛流浪記》1949年版的攝制組合影!倦娪啊度骼擞洝窋z制組合影,左起第7人為張樂平。(1949年4月攝)】
  這是張樂平與經典電影《三毛流浪記》主演王龍基在一起!緩垬菲脚c《三毛流浪記》王龍基合影。(1982年攝)】
  這是在看黃永玉的女兒畫畫!究袋S永玉(中)的女兒作畫(1960年)】
  1991年10月,張樂平先生生前最后一次外出參加活動,出席《漫畫世界》編輯部會議,這是在走路時拍下的照片,左起:徐克仁、孫紹波、趙超構、張樂平、張林嵐、杜建國、鄭辛遙!咀詈笠淮瓮獬龌顒——去出席《漫畫世界》編輯部會議(1991年10月)。左起:徐克仁、孫紹波、趙超構、張樂平、張林嵐、杜建國、鄭辛遙】
  這邊墻上的兩張分別是:1957年,周恩來總理與張樂平親切握手的照片和在第三屆全國文學藝術界代表大會上,張樂平受到毛主席接見的照片!局芏鱽砜偫砼c張樂平(右)親切握手(1957年攝);在第三屆全國文學藝術界代表大會上,張樂平(右三)受到毛主席接見(1960年攝)】

1、畫室
  現在我們來到的是張樂平的畫室,兼作書房、會客室。張樂平曾在此會見眾多文化藝術名人。
  四十多年間,張樂平在這間畫室中創作了大量的漫畫作品和其他美術作品。
  這幅是張樂平家拍的一幅全家照,是1959年拍攝的,拍攝的地點就是這里的書房!救艺眨1959年攝)】所以在張樂平先生逝世后,書房基本上一直維持著老人生前的原樣。
  陳舊的書桌上放著他使用過的筆墨紙硯,書櫥里陳列著他的許多著作以及各種資料書籍,還有藍花土布套子的老式沙發,都恢復成了原來的樣子。
北墻上掛著中國繪畫大師齊白石贈給張樂平的一幅國畫——《蝦》!君R白石:《蝦》】
  那是張樂平創作的年畫《祖國萬歲》!尽蹲鎳f歲》(1959年)】

2、主臥
  這是張樂平夫婦的臥室。
  墻上的是他們的結婚照。他們是在1941年3月18日的“巴黎公社紀念日”結的婚。當時雖然沒有什么錢,但是張樂平先生的手很巧,據說他把醫院那些橡皮膏背面的紗布做了一件婚紗,給妻子馮雛音披上,就是照片中的這件!窘Y婚照(掛北墻)(1941年3月18日“巴黎公社紀念日”攝)】
  1985年,“三毛”五十歲生日之際,小朋友們贈送張樂平爺爺一面火紅的少先隊隊旗。這面隊旗一直被張樂平掛在床前墻壁上,陪伴他走完了最后的歲月!旧傧汝犉欤1985年向陽小學五(3)中隊題詞)】

3、陽臺
  陽臺用鐵藝欄桿圍攏,裝點著幾株盆景。張樂平常在此晨練、閱讀、構思和休息。

4、子女房間
  這是張樂平子女的房間之一,兼作飯廳。墻上掛著繪畫大師李可染創作的國畫作品——《牧童和!!纠羁扇咀髌贰赌镣团!贰
  1989年4月,張樂平的“編外子女”——以“三毛”為筆名的臺灣著名女作家陳懋平跨海來滬,看望義父張樂平時,就曾住在這里。1988年,她在給義父張樂平的第一封信中就寫道:在她三歲的時候,她看了今生第一本書,就是張樂平的大作《三毛流浪記》。后來等她長大了,也開始寫書,就以“三毛”為筆名,作為對張樂平創造的那個三毛的紀念。感謝張樂平給了她一個豐富的童年。墻上的照片就是作家三毛來張樂平家認親時所拍攝的!九_灣著名女作家陳懋平跨海來滬,認張樂平為父。(1989年攝);張樂平與臺灣作家三毛通信往來(1989年攝)】

5、視聽室
  這里原來是故居的亭子間,現在這里墻上布置的是張樂平的自畫像,內容包括了抗戰、三毛、兒童等多種題材,展現了張樂平先生各個時期的精神容貌!緩垬菲阶援嬒瘛
  根據漫畫“三毛”改編的影視劇和舞臺劇至今多達20多部,在這里,我們可以重溫“三毛”的這些改編作品!倦娨暺聊弧
  這扇門通往三樓,現為管理辦公室,不對外開放。

  講解的部分到此就告一段落了。下面大家可以自由活動。
  感謝大家的參觀。

備注:20世紀五六十年代屬于張家居住的房屋情況

  一樓:現展廳三的全部和展廳四的一半;
  現朝北墻外另有一間連著的房間(“文革”時期借給鄰居住房困難戶居住,后來沒有歸還,已被拆除,地方歸屬8號)。

  二樓三樓:全部。

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