名人與三毛

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盧冀野(文學家):我們的文字和圖畫本是分不開的。圖畫本身象形,不必要用文字來解釋了。樂平作這一本三毛,不用一個字,但以畫表示一切動作,這是對的。我來上海,與一般漫畫家都熟識。我常說:“現在的漫畫,已具有社會性,何不應用到教育上,使成為兒童的恩物呢!”樂平補做了這一樁工作,把我的一句話實現了,我非常的歡喜,遙知對兒童界的喜愛,更有甚于我的。(1936年)

汪子美(美術評論家、漫畫家):三毛是以兒童的天真向社會的不滿狀態投以譏刺。普通兒童圖畫讀物,所給予兒童的都不離童話境中之幻美神異,引領兒童到餅干,糖果,鮮花,小鳥的境域中去,那是屬于陶冶性情方面的教育。而“三毛”放在兒童眼中則成為疑質,不滿,理斷的刺激。這便是效果。畫面的簡潔與筆姿的清秀,都能為“三毛”增色。(1936年)

王蕓生(時任大公報總編輯):《三毛流浪記》不但揭露了人間的冷酷、殘忍、丑惡、詐欺與不平,更可寶貴的,是它還在刺激著每個善良人類的同情心,尤其是在培養著千千萬萬孩子的天真同情心。1948年)

宋慶齡 在寫給秘書王安娜的一封信中說:“我喜歡三毛的漫畫。辦公室派人給我送來時,我沒有時間看,于是當時就還回去了。因為我不想在別人需要的時候自己占著。希望你能懇請埃迪為我買6本,我想寄給國外的小朋友! 宋慶齡發起舉辦“三毛生活展覽會”,創辦“三毛樂園會”,用以幫助和解救貧苦兒童。她對張樂平說:“張先生為流浪兒童做了一件大好事,真該謝謝您,全國的三毛不會忘記您!(1949年)

陳鶴琴(教育家):我很佩服三毛奮斗的精神和掙扎的勇氣。他在流浪生活中,做報販、擦皮鞋、當學徒,受盡苦難,始終不屈不撓,沒有消失求生的勇氣,這可正說明他是有前途的,三毛和其他無數的三毛們是有前途的。(1949年)

夏衍(作家、社會活動家):三毛是上海市民最熟悉的一個人物,不僅孩子們熟悉他,歡喜他,同情他,連孩子們的家長、教師,提起三毛也似乎已經不是一個藝術家筆下創造出來的假想人物,而真像一個實際存在的惹人同情和歡喜的苦孩子了。一個藝術家創造出來的人物而能夠得到這樣廣大人民的歡迎、同情、喜愛,和將他當作真有其事的實在人物一般關心、傳說,甚至有人寫信給刊載三毛的報紙,表示愿意出錢出力來幫助解決他的困難,這毫無疑問的是藝術家的成功和榮譽。(1950年)

愛新覺羅·溥儀 在獄中時,他的妻子李玉琴在給他的信中提到自己悲慘的童年,寫道:“我再不能細說舊社會孩子們的痛苦了。說起來使我傷心,真是和連環畫中《三毛流浪記》漫畫家張樂平作品所說的‘人不如狗’一樣!保1956年)

林放(趙超構,雜文家、社會活動家):一個藝術家創造的人物,能夠得到這么廣大群眾的歡喜,而且又能經歷這么長時間的考驗,得到祖孫三代人的歡迎和同情,這就不僅僅是因為造型藝術的成功,而且毫無疑問,一定是因為作者在三毛身上,凝聚、傾注著那種經得起考驗的真實性和人民性。(1979年)

周谷城(歷史學家、教育家,曾任全國人大常委會副委員長)參觀張樂平三毛畫展有感:不平則鳴,鳴則驚人。宣傳有術,憤慨同申。贏得解放,幸福來臨。共同慶祝,更向前奔。(1982年)

萬里(時任國務院副總理)為天津三毛餐廳開張剪彩。(1985年)

王光美(劉少奇夫人)多次來到天津三毛餐廳與小朋友們一起,參加“三毛”主題活動。(20世紀80年代)

三毛(臺灣作家)在給義父張樂平的第一封信中寫道:在我三歲的時候,我看了今生第一本書,就是您的大作《三毛流浪記》。后來等我長大了,也開始寫書,就以“三毛”為筆名,作為對于您創造的那個三毛的紀念。在我的生命中,是您的書,使得我今生今世成了一個愛看小人物故事的人。謝謝您給了我一個豐富的童年。(1988年)

丁聰(漫畫家):三毛在舊社會里“流浪”,在抗戰時“從軍”,在解放前后“迎解放”、“翻身”,在新社會里他“學科學”,做“新事”……張樂平把對中國兒童的愛,鍥而不舍地表現在“三毛”身上,使“三毛”成為兒童和廣大讀者所喜愛的典型。這種精神,也是值得漫畫作者繼承和學習的。(1992年)

徐昌酩(畫家):張樂平創作的“三毛”,是情系萬家的不朽之作。樂平沒有架子,待人很寬厚,別人也很崇敬他。(1992年)

馮亦代(作家、翻譯家):樂平走了,走得那么匆促,但我相信他走時也一定露出那張顯得十分滿意的笑容;他遺留下“三毛”的苦難與歡樂的形象,將永遠銘記在中國人的心里。(1993年)

黃苗子(書法家、美術評論家) 題張樂平遺作展:霞飛一榻畫深宵,六十年光似水飄;誰料天涯傷永別,友情鄉誼兩難消。 數卷三毛世早聞,三毛隔海認干親;風光不盡樂平樂,泉下何妨酒百樽。 人人下海覓錢刀,大腕而今大款操;若使當年開放早,不須流浪畫三毛。 歷盡風霜憶往年,三毛臭九共迍邅;愿將作者心頭苦,換得新生代代甜。(1993年)

吳邦國(時任上海市委書記)在參觀《張樂平遺作展》時,高度評價張樂平筆下的三毛作品。(1993年)

華君武(漫畫家):世上許多連環漫畫之吸引讀者,固然有它獨特引人之處,但像《三毛從軍記》和《三毛流浪記》等以反映深刻的社會矛盾為主題而吸引讀者的,恐怕為數不多。這是張樂平長期在群眾之中,生活之中,用他的慧眼才能得到的。(1994年)

陳慕華(時任全國人大常委會副委員長、全國婦聯主席)為“三毛樂園”題詞。以前也曾為“天津市三毛藝術學!鳖}詞。(1995年)

江澤民(時任國家主席) 點名提到漫畫《三毛流浪記》等,指出:這些優秀作品為什么經久不衰?是因為它有益于人們的心靈。(1995年)

李嵐清(時任國務院副總理)在一次會議上指出:我們小時候受三毛這個形象的影響很大,《三毛流浪記》、《三毛從軍記》教育了一代人,現在就缺少這樣的形象。三毛這個形象是可以做文章的,當然要賦予他時代的特點?傊,要創作有中國特點的動畫形象。(1995年)

柯靈(作家、評論家):三毛伶仃孤苦,無依無靠,是中國下層社會兒童的綜合性畫像。畫家下筆如有神,活畫出這流浪兒的天真和勇敢,他的奇行異遇,超年齡負荷的人生歷險。(1996年)

王力平(時任上海市委副書記)看了漫畫書《三毛流浪記》后,給張樂平夫人馮雛音的信中說:“連夜捧讀,幼年時的印象,又隨著一頁頁畫面浮上眼前。這畫冊,是歷史的見證,是時代的記錄,是張老的紀念碑。張老將永在人間!保1996年)

汪道涵 在《三毛流浪記》創作50周年紀念會上說:大家都知道張樂平是一個熱愛兒童事業的畫家,他不但熱愛少年兒童,創作出《三毛流浪記》這樣的傳世之作,他是一個藝術家,而且他首先是一個社會學家,還是一個思想家。這一點可以從他所有的作品中看得出來。(1997年)

黃永玉(畫家):樂平兄一生牽著三毛的小手奔波國土60多年,遍灑愛心,廣結善緣,根深蒂固,為祖國文化增添光彩,也耗盡了移山心力。(摘自1997年發表的《我少年、青年、中年、暮年心中的張樂平》)

倪萍(主持人):我對三毛的這份同情心像一顆種子深埋在心中,它伴著我一起長大。而今他在我心里已經長成了一棵正義的大樹,使我對社會上的真善美和假惡丑,對真理、公道和欺詐、不平都有一種天然的愛憎。(摘自1997年出版的《日子》)

沈柔堅(畫家):張樂平是一個很杰出的漫畫家,他不同于一般的漫畫作家,他能夠在漫畫上創造了三毛這樣一個典型的形象,這是非常了不起的。等于是文學大師創造了一個文學的典型形象,也可以這樣說,像魯迅的阿Q,塞萬提斯的堂吉坷德,這都是典型的形象。(1997年)

趙啟正(時任國務院新聞辦主任)參觀張樂平畫展,對張樂平筆下的三毛形象作了高度評價。(1998年)

朱镕基(時任國務院總理) 委托上海市委市府領導,看望張樂平的夫人馮雛音,轉達了他對三毛形象發展的關注。(1998年)

黃菊(時任上海市委書記)、徐匡迪(時任上海市長)向張樂平夫人馮雛音贈送大花籃,希望三毛有更大的發展。(1998年)

李敖(臺灣作家、評論家):“當時漫畫家張樂平以難童為主題,畫了《三毛流浪記》,引起大眾的重視!薄八娜,感動了千千萬萬的中國人,也包括了13歲的我。這一感動,在三十三年后,我出版‘李敖千秋評論叢書’第八期里,猶有余波……”(摘自1998年出版的《李敖回憶錄》)

方成(漫畫家):張先生的《三毛流浪記》很特殊,他畫的是悲劇,一般連環漫畫都是喜劇,喜劇性的東西逗你樂得要死,他不,他搞悲劇,用連環漫畫也搞悲劇,這種是很少見的。(1999年)

張建亞(電影《三毛從軍記》導演):一直有個想法就是,我們這一代人就是伴著三毛的形象長大的。我希望能夠通過我們的手,讓現在的一代小孩還認識三毛,然后使三毛一代一代的陪一代一代人長大,活下去。(1999年)

魏紹昌(文史學家):20世紀30年代,當時兒童看到的都是米老鼠唐老鴨或者大力水手等等,中國漫畫兒童就看不到,這是一種非常遺憾的事情。自張樂平創造三毛這個兒童形象后,彌補了這個空白。(1999年)

葉辛(中國作家協會副主席):三毛陪伴著一代又一代的孩子成長。三毛永葆童心,三毛是永恒的。未來的孩子們一定會像我們一樣,喜歡三毛這個形象的。(2000年)

丁兆慶(澳大利亞華人漫畫家):在一次偶然的機會中,看到了張樂平先生的《三毛流浪記》,但見寥寥幾筆便勾出一張張生動的畫面,構成催人淚下的動人故事。我一顆少年的心被深深地打動了。啊,漫畫有這么大的感人力量。于是我由對美術朦朦朧朧的愛,變成了對漫畫藝術的矢志追求。(2000年)

于藍(中國兒童少年電影學會名譽會長)是中國關心下一代工作委員會專家委員會顧問,在北京召開的“張樂平、手塚治蟲創作思想研討會”上擔任中方的主持人。(2000年)

毛岸英(毛澤東長子) 的妻子思齊在人民日報發表文章提到:我和岸英結婚一年,但是我們在電影院只看過兩場電影:《三毛流浪記》和《一江春水向東流》。我記得很清楚,看《三毛流浪記》時他非常激動,一直緊緊地握著我的手。電影結束了,他還沉浸在電影的情節中。我推了推他說:“該走了,影院都快空了!彼痤^望著我說:“思齊,這就是我在上海的流浪生活,我和岸青除了沒有給資本家當干兒子和偷東西以外,三毛其他的經歷我們都經歷了!保2000年)

繆印堂(漫畫家):三毛他至今受到群眾的歡迎,受到孩子們的歡迎,他不是炒作出來的,他是歷史形成的。他是個藝術品,真正的藝術品。他的藝術我看百年后千年后還有價值,也許更有價值。(2001年)

陳昊蘇 (中國人民對外友好協會會長):三毛確實是由中國的革命文藝家所獨創的文化品牌,已經載入20世紀中國的歷史,相信在21世紀還會保持其價值,并得到光大發揚。(2002年)

龔學平(時任上海市委副書記)為全國少兒新世紀三毛畫展題詞“讓新世紀的三毛成為少年兒童的伙伴”。(2002年)

廖冰兄(漫畫家):我不會忘記三毛,也不會忘記我的童年。因為我的童年也是流浪的孤兒。(2002年)

戴敦邦(畫家):張樂平先生嘔心瀝血創造的三毛已成為家喻戶曉深入人心的藝術形象。在廣大的讀者群中,不少是因熱愛三毛而走上繪畫事業的,我即是眾多之中的一個。我對三毛的如癡如醉可以說到了癲狂的地步。(2002年)

那英(歌手) 在接受中央電視臺“名人訪談”時,表示最喜歡看的電影是《三毛流浪記》。后來在一次晚會上,王龍基把一套《三毛流浪記》明信片贈送給那英,那英很高興,說:“王老師,我很感謝您,我會把這套明信片好好珍藏的!保2002年)

范曾(畫家):早在童年讀小學期間,對張樂平先生《三毛流浪記》就情有所鐘,作為習畫范本。(2003年摘自互聯網)

楊東平(社會學家)抗非時期于三毛網站留言:值此非典肆虐,京城全民抗戰之時,喜見三毛上陣,倍感親切,如聞五原路之書香飄飄,實比熏香熏醋更能殺毒也!待到我們能不戴口罩重上街頭,將與三毛同飲黃酒,共慶勝利。2003年)

周汝昌(紅學家):世間有看了《三毛畫傳》而不為之感動的嗎?倘若不是不感動,自然也就不會不敬仰畫家張樂平先生。我是被“三毛”感動的人。(2003年)

姜維樸(全國版協連環畫藝委會主任)在2003年“北京國際漫畫周”研討會上發言:張樂平于40年代創作的《三毛從軍記》、《三毛流浪記》,以遭受苦難而又不屈服于命運的兒童三毛形象,引起社會廣泛關愛。新中國成立后,三毛又以新的姿態出現:《三毛迎解放》、《三毛愛科學》、《三毛學雷鋒》等,繼續為人們喜愛。根據“三毛”拍攝的影視藝術作品也不斷出現。三毛這個獨具特點的形象可以說影響了幾代人的成長。(2003年)

趙實(國家廣電總局副局長):三毛這個舊中國都市流浪兒的典型形象,成為國產電影人物畫廊中不朽的經典,以其個性鮮活、意義深遠的藝術魅力,長期存留在觀眾心中,并深受國外觀眾喜愛。(2004年)

柏楊(臺灣作家):1949年,坐在黃浦灘前,局勢風聲鶴唳,人心惶惶不安,碼頭上萬頭攢動,人人等機會擠上船離開。我的屁股下坐著的,是一張舊報紙,上面有當時風行上海張樂平的《三毛流浪記》漫畫,而大時代茫茫的人潮,就是漫畫之外活生生流浪的“三毛”。(2005年.臺北)

謝麗娟(全國婦聯副主席):我多年來一直關注和從事慈善事業,這與我當年在《大公報》上看漫畫《三毛流浪記》是不無關系的。當時,三毛的遭遇給了我很大的震撼,使我下決心這輩子一定要努力關注弱勢群體。(2005年)

鄧偉志(社會學家):一直以來,三毛的遭遇濃縮了所有中國人的時代遭遇;三毛的身上,傾注了張樂平對小人物的同情和關懷,對社會生活、對時代精神的敏感和關注。(2005年)

陳至立 (國務委員):對中央電視臺和中國國際電視總公司正在拍攝的動畫系列片《三毛》給予了關心和支持,還作了重要指示。以前她在擔任上海市委副書記期間,多次探望和慰問張樂平,后又多次出席紀念張樂平的一些重大活動。(2005年)

崔永元(主持人):《三毛流浪記》我是先看的漫畫,后看的電影。因為這個漫畫非常成功,我覺得畫得非常好,所以導致我看電影,我覺得這個電影跟其他電影不一樣,我能看出這個電影是一段一段的。(2005年)

敖幼祥(臺灣漫畫家):在我剛剛開始步入漫畫創作時期,就把三毛當成了學習的教材。他生動活潑的演出以及豐富的內涵,都使我對創作者張樂平老師的創意十分佩服,F在能將他的作品以動畫來做新形式的表現,我相信能讓三毛獲得更廣大群眾的喜愛。(2006年)

胡占凡(國家廣電總局副局長):張樂平先生筆下的三毛形象幾十年來一直受到廣大群眾特別是少年兒童的喜愛,這次把漫畫《三毛流浪記》改編成電視動畫片,創意非常好,也是成功的。(2006年)

孫玉勝(中央電視臺副臺長):《三毛》是我國著名漫畫家張樂平的不朽之作,可以說是家喻戶曉、老幼皆知,在海內外都有廣泛的影響,是一部知名度極高的漫畫名著。將它制作成一部大型動畫系列片,是弘揚我國民族文化,傳播高尚情操的最佳選擇。(2006年)

李建(中國國際電視總公司總經理):“張樂平先生的著名漫畫作品《三毛》是國之瑰寶,“三毛精神”伴隨了幾代人的成長。作為電視工作者,我們有責任繼承和傳承國之瑰寶的精髓,大力宣揚“三毛精神”,使我們今天的少年兒童學習三毛正直善良、自強不息、勇敢機智、愛憎分明的精神。(2006年)

周鳳英(動畫片《三毛流浪記》總制片人):張樂平先生筆下的三毛作品之所以長盛不衰,就是因為張樂平先生通過主人公坎坷經歷的故事和漫畫風格的可愛形象,深刻地表現了三毛機智、勇敢、善良、幽默的性格和對平等、幸福生活的渴望。我們幾代人是看著三毛連環畫成長的,三毛的形象和故事深入人心。(2006年)

王家衛(香港導演):張伯伯創作的三毛,是獨一無二的經典漫畫人物。他以前雖然反映了一段中國的歷史,卻因為其獨具的現實意義而更有發展余地。我覺得完全可以用先進的科技和宣傳手段給予他新的生命和時代感,并作為中國少年兒童的代表人物進一步走向世界,讓全人類了解三毛,了解中國少年兒童以前和現在的生活。(2006年)

毛岸青的兒子毛新宇在人民日報撰文懷念父親,提到父親的童年生活時寫道:多少年以后父親向我回憶到這段苦難生活,還感慨地說:“那時,我和哥哥毛岸英就像《三毛流浪記》寫的三毛一樣,什么苦都吃過!保2007年)

韓正(上海市市長)在上海世界特殊奧運會吉祥物、招貼畫揭曉儀式上,向張樂平先生的兒子張慰軍頒發捐贈三毛形象證書,感謝他們全家將父親創作的三毛形象使用權授予2007年特奧會。(2007年)

比利時菲利普王儲殿下出席中外合拍電影《三毛》啟動儀式,親自敲下拍板,宣布這部電影的正式啟動。(2007年)

賀友直(畫家):中國美術家里能稱得上大師的,在我心目中是張樂平。因為張樂平的作品是原創的,而且他筆下的三毛不僅僅是中國人看得懂,外國人也看得懂。不用文字能夠看得懂,難度很高。像卓別林的無聲電影,全世界的人都看得懂,這是大師,對吧?卓別林是大師,張樂平也是大師。(2007年)

梁曉聲(作家):溫暖現實主義,是我的一種形象說法,這樣一種文學文本,其實早已有之,比如冰心的《小桔燈》,巴金的一些文章,甚至,你看,包括畫三毛的張樂平,他那些漫畫中也有溫暖,不妨再橫看,國內外一些非常優秀的演員,像卓別林,他笑中含淚,傳遞著很多底層、草根的信息,互相溫暖,德國的格林童話、瓦爾特的童話,如果沒有這樣一脈,溫暖的讀本,也是不正常的。幸好我們中國文學一直有這樣溫暖一脈。 (2008年)

徐鵬飛(漫畫家):在那個時候引起所有人的共鳴,甚至于家庭比較富裕的人也產生對這個流浪兒的同情。藝術能達到這種程度,是很不容易的,可以來講,這個不是說,你想想,藝術打動人不是簡單的,你只有好才能打動人,所以說引起大家的共鳴,這是《三毛流浪記》最成功的地方。(2009年)

章子怡(演員)表示,一直很關注好看的漫畫作品,比如小時候?吹摹度骼擞洝泛椭斓掠沟穆嫻适!拔矣X得人保有一點童心,有一種漫畫情懷挺有意思的。就像蘇菲的漫畫世界一樣,天馬行空,自由快樂。這個電影可以形容它是夜空中的一束焰火,可能焰火的變化形式不一樣,但是會帶給你很多想象的空間!保2009年)

三寶(音樂劇《三毛流浪記》藝術總監兼作曲):這樣的一個弱勢的小三毛,即使外表看上去也是弱勢的:骨瘦如柴,四肢都那么細,甚至連肋骨都露出來了。腦袋又倍兒大,幾乎支撐不住,走路晃晃的。但是,他受到凌辱也好、饑餓也好、嘲弄也好,每一次這樣之后,他的眼神里頭都表現出一種力量,一種我們成人都不具備的力量。這種力量充滿著對生活的渴望和希望。我覺得這種對比是張樂平給我的最大的一個刺激。而且我覺得這在中國近100年里是最有力量的作品之一。它里面的漫畫基本上都是用四幅來表現出一個片段、一個情節,只言片語幾乎沒有文字。這也是我覺得張樂平最值得我們去敬仰的一部分。(2011年)

關山(音樂劇《三毛流浪記》編。骸啊度骼擞洝肥侵v壓迫和反壓迫的故事,大家關注過很多其他形態的壓迫,但有一個壓迫是大家忽略了的,就是成人世界對孩子的壓迫。孩子們沒有話語權。我們的孩子生活在一個同樣類似的環境里,只不過這種環境的劇烈程度可能是不一樣的,我們成人世界對孩子的蔑視和不尊重,從過去到現在一直都有,從來都沒有改變!保2011年)

毛阿敏、牛莉、孫莉、孫楠、張靜初、吳京、吳鎮宇、沙寶亮、陳建斌、陳燃、楊麗萍、秦海璐、黃志忠、黃奕、黃磊、韓紅、蔣勤勤、葛優、景崗山、雷恪生、譚維維(按姓氏筆畫排序)等明星力挺音樂劇《三毛流浪記》,或表示祝福,或微博關注,或到場觀看。 (2011年)

陳至立(全國人大常委會副委員長、全國婦聯主席)給新建的張樂平紀念館發來賀信:張樂平先生是我國杰出的漫畫家。他以對兒童的無比熱愛和對弱勢群體的深切同情,以對真善美和藝術的執著追求,創作出大量優秀的、富有時代特征和親和力的作品,他塑造的“三毛”形象更是陪伴了我國幾代人的成長。(2011年)

夏寶龍(浙江省委副書記、省長)給新建的張樂平紀念館發來賀信:張樂平先生是杰出的漫畫大師,創作的大量優秀美術作品深受讀者特別是少年兒童喜愛。張樂平紀念館自成立以來,大力宣傳其作品和思想,努力滿足群眾藝術文化需求,在推動漫畫文化研究、開展愛國主義教育等方面發揮了積極作用。(2012年)

歐陽應霽(香港漫畫家)從小就接觸到蘇聯的《鱷魚畫報》以及大陸的各種小人書,張樂平的“三毛”系列作品是他的最愛!爱敃r有很多漫畫啟蒙書,沒有任何文字,卻能夠承載一個國家的深刻與沉重,以及對人民的關懷!睔W陽應霽表示,“現在,我們喜歡說‘什么都是浮云’,但你知道,現在沒有漫畫能達到當時‘三毛’的高度和分量!保2012年)

陳維亞(中國東方歌舞團藝術總監):從小便愛看《三毛流浪記》的連環畫,書中對早期上海都市生活細節的描繪非常到位,在年幼的陳維亞心里,“上!边@個詞的全部意義都被蘊含在張樂平的這部作品里。(2012年)

任溶溶(作家):抗戰勝利后我曾在物資供應局工作,每天早晨一上班,所有同事都不約而同地關心一件事:《大公報》每天連載的《三毛流浪記》中那個三毛今天怎樣了?張樂平同志成功地塑造了舊社會受苦受難的兒童典型形象三毛,他深人人心,受到大家的關懷和同情,大家牽記著他。(2013年)

梁小民(經濟學家)覺得對他幼年時代印象最深的是《三毛流浪記》,后來有錢后還專門買了一本,因為他覺得小三毛的身上有一種正義感。(2013年)

梁江(中國美術館副館長):對于我,《三毛流浪記》幾十年后仍印象猶新。它讓我早早看到人間萬象和人生百態,學到如何做人的最起碼道理。還因為這冊漫畫,挑起我孩提時期學畫畫的強烈欲望,讓我一直在美術之路走了下來。一冊漫畫連環圖,最早的人生教科書。(2013年)

張鐵林(演員):最喜歡的一本漫畫:《三毛流浪記》。(2013年)

謝春彥(美術評論家、畫家):這個《三毛》,可以說是我們從小到大幾代人當中,一種永恒的讀物,說明它是非常有親和力、感動人的地方。這個我覺得跟張樂平先生他本身對于社會和人生的看法,是有著很大的關系的。張樂平先生是具有大的仁人之心的人,他只有這樣,他才可能創作出這樣的作品。(2015年)

黃玉郎(香港漫畫家):1950年代,香港的情況也不好。我買不起漫畫書,只能在每個月剪頭發時在理發店里看三毛漫畫!庇纱寺刈呱狭寺媱撟髦。他說,1960年代他入行時,四成香港漫畫家都在追隨張樂平先生的畫風。(2015年)

亮軒(臺灣作家)小時候最先接觸的讀物是張樂平創作的三毛系列漫畫,當時喜歡得不得了,并在不知不覺間種下了閱讀的種子!叭缃裣肫饋,三毛的形象還歷歷在目!保2015年)

梅子涵(作家):女兒四歲的時候反復聽的故事是《三毛流浪記》。三毛滑稽的樣子她哈哈大笑,三毛可憐的樣子她眼淚滾滾。(2015年)

馬伊琍(影視演員):今天的睡前故事是《三毛流浪記》,孩子看第一頁就知道三毛可憐沒有親人,卻不能理解后面故事的心酸,一直咯咯的笑。不過,這不妨礙我在給她讀書的同時體會世間冷暖……多好的書。。2016年)

鄭辛遙(漫畫家):張先生的連環漫畫,我覺得很可貴的一點,是他畫面中你看幾乎是沒有文字的,全部靠形象來說話,這個我覺得是衡量一個漫畫家的一個標志。你如果不識字,你看張樂平的《三毛流浪記》也看得懂。小朋友還沒有念書,不識字也看得懂。如果把《三毛流浪記》給老外看,老外也看得懂。所以從那個角度來講我覺得張先生的作品流傳很廣。(2016年)

吳為山(中國美術館館長):張樂平先生打造了三毛,家喻戶曉,把一切的人間的辛酸,酸甜苦辣全部融在這樣一個形象當中去,他不僅僅是我們所說的那種一般的卡通的概念,還有高度的對生活微妙的觀察,實際上也是很寫實的,它身體的扭動非常地傳神的,包括這些身體,他的這個弓腰啊,這個被打翻在地啊,這些都是就是抓住了人瞬間動態的那種變化。(2016年)

毛里求斯共和國總統法吉姆在毛里求斯為“不老的三毛”主題展畫展剪彩并致辭。(2016年)

比利時副首相兼外交大臣雷德爾斯在布魯塞爾參觀了三毛畫展后,與張樂平之子張慰軍共同舉起香檳表示祝賀。(2016年)

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