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第四章 “三毛”曾經受到束縛

《三毛從軍記》和《三毛流浪記》這兩部漫畫作品在首次出版以后,曾經因為一些歷史和政治因素,不得不進行刪減、修改,可說是歷經了風風雨雨。

一、《三毛從軍記》

這部作品既反映了當時國民黨軍隊抗日的一面,又揭露了當時國民黨軍隊腐敗的一面,雖然是歷史的真實寫照,卻曾經使這部傳世之作置于一個尷尬的境地之中,以后在長達30多年的時間里,海峽兩岸由于各自的原因,均把該書打入另冊,直到20世紀80年代才分別“解凍” 。

1983年3月,四川少年兒童出版社首先打破桎梏,出版了《三毛從軍記》,但還是對原作的開頭進行了修改。在原先連載的故事中,“從軍記”第一頁畫的是三毛主動要求報名,最后腳踩高蹺蒙混過關后參了軍。而在四川少兒社83年版的《三毛從軍記》中,這幅畫被改換為國民黨軍隊拉壯丁上前線,三毛不慎被抓,由此才開始了他的從軍生涯。

1989年7月,在臺灣作家三毛(陳平)與平鑫濤(瓊瑤的先生)的努力下,臺灣皇冠文學出版有限公司出版了《三毛從軍記》,可是經當時臺灣有關部門的“整理、剪輯、編輯”,其中像三毛伺候長官和長官家人、長官稍不順心或心情不好就打罵三毛等這些對當時國民黨軍隊里官兵關系諷刺較厲害的5幅圖畫被刪去了。

二、《三毛流浪記》創作時

在三毛流浪街頭時,他曾被一位好心的黃包車夫收留,后來三毛代人受過,被抓進了監獄,出獄后卻發現簡陋的棚戶人去房空,車夫一家已經搬走,三毛又“無處可歸”了。

張樂平后來回憶時表示,他當時曾經想用黃包車夫被外國兵打死這件事情來作為三毛又開始流浪的原因。這是有事實根據的,上海發生過三輪車夫臧大咬子被美國水兵活活打死的事情,雖然輿論一陣嘩然,但當局不可能放任報章雜志公開評論;另一方面可能也是考慮到《三毛流浪記》整體風格的統一,滿懷愛國熱情的張樂平沒有用這個故事來表示自己的憤慨。

解放后,張樂平畫了一幅名為《車夫被殺》的漫畫,臧大咬子在畫中化身為收留三毛的黃包車夫,在街上被外國水兵打死,致使三毛不得不和這家人分開。后來出版的《三毛流浪記選集》就用此圖替代了《無處可歸》一畫。

三、華東版《三毛流浪記選集》

1954年8月,華東人民美術出版社出版了《三毛流浪記選集》;谡、階級等等歷史方面原因的考慮,這本選集對當初連載時的“流浪記”做了一些修改。

首先,增加了《如此上!芬粓D。畫中,好不容易來到上海的三毛看到的卻是許多警察圍堵著游行的群眾,滴滴的鮮血從警棍上滴下,而三毛自己還被洋人重重踢了一腳。

其次,修改了《趕出牢房》、《混亂世界》、《一同回家》、《夢見母親》、《夜深人靜》圖中的部分畫面,更換了《被窩著火》、《白賣力氣》、《氣憤極了》的畫面。

本來,三毛“代人受過”被關進了監獄,《趕出牢房》講的就是三毛刑滿釋放,一個人被放了出來。在華東版選集中此圖被改為《因此釋放》,三毛不是單獨一人,而是和他新認識的小囚友一同被放了出來,其原因是大批勞動群眾被兇惡的當局所抓,需要空出部分牢房。

為了突現那個時代上海的混亂,《大千世界》一圖作了修改之后變為《一片混亂》。三毛雖然還是一臉茫然地站在馬路中,但是他所看到的卻是不同的兩個景象。原圖中有人跳樓、上吊、搶劫、失學,有人卻排隊看戲,歌舞升平,這些人間的凄慘與奢靡都被刻畫得細致入微。而修改后,民眾游行,警察鎮壓,軍人滋事,洋兵搶劫,富人出逃,百姓搶購……突出“一片混亂”。

《一同回家》也是修改較大的一幅圖。三毛見義勇為救下一個孩子,因此被孩子的父親,一個西裝革履的人收養了。但此人背景像是資產階級,把他描繪成收養三毛的恩人,很不恰當。所以有錢人脫去西裝,穿上中山裝,成了一個知識分子,女主人穿的不再是旗袍(穿旗袍有資產階級的嫌疑),小洋樓被改為了石庫門房子,而三毛穿的開襠褲則因為被認為不雅觀而做了修改。

《夢見母親》中的第4格圖畫也由于同樣的原因,將三毛母親的旗袍改成了更符合勞動人民形象的服裝!兑股钊遂o》一圖中,車夫作為勞動人民中的一員,不應該學那些富人,在墻上掛什么“招財進寶黃金萬”的字幅,所以被改畫成了一個破舊的罐子。

另一方面,《被窩著火》一畫原先是因為三毛的“被窩”被過路人隨手扔下的煙蒂點著,選集中為了突出強調當局和美國兵目中無人、為所欲為的行徑,這幅畫除了名字以外,畫面被全部替換,煙蒂被改為從一輛疾駛而過的救濟總署的車內扔下來,一邊還有國民黨憲兵和美國大兵幸災樂禍地嘲笑三毛和他化為灰燼的“被窩”。

至于《白賣力氣》和《氣憤極了》,三毛原是跟著王大力士上街賣藝,可是圍觀的人們都不愿意掏錢,即使王大力士賣命演出,還是收獲甚微。但是,同樣作為勞動人民,怎么可以這般不互相關心、相互扶持?因此這兩幅圖便改為《替人賣命》和《一場空忙》,圍觀的人們紛紛掏錢給三毛(掏錢者都改為勞動人民的形象),可是三毛和師父到手的錢卻又被警察和地痞流氓給搶走了。

再次,華東版選集刪除了《不白之冤》、《口渴難忍》、《前倨后恭》、《盯錯對象》、《利用一次》、《改頭換面》、《虛有其表》、《也是平的》、《平添幾根》、《一得一失》、《再弄玄虛》、《孺子可教》、《新的憧憬》、《真是冤枉》這14幅圖。

《不白之冤》和《口渴難忍》兩圖被刪是因為畫中三毛幫忙擰被單留下兩個黑手印,被保姆打了一巴掌;口渴的時候綠化工人拒絕給他水喝。而保姆和綠化工人都是勞動人民,顯然不應該這樣對待同為無產階級的三毛。

《前倨后恭》、《盯錯對象》、《利用一次》、《改頭換面》則是由于擔心可能會在社會上引起負面影響而被刪去!肚百坪蠊А防,高傲的富人一臉鄙視瞧不起三毛,可是突然而來的大雨,讓這個富人不得不和三毛一起躲在狹小的席子下。但富人和窮人在同一個“屋檐”下,有“階級調和”的嫌疑!抖㈠e對象》中,頑皮的小孩上課時玩彈弓,結果連累三毛被老師誤會?墒切『⒆由险n就應該好好讀書,像畫中這樣不認真聽課還玩彈弓,如果被新中國兒童當作壞榜樣學習就不好了。至于《利用一次》、《改頭換面》這兩幅圖講的是救濟社弄虛作假,三毛妙筆生花,這幅畫既表現了三毛的童真,又體現了他的聰明。不過由于擔心會引起讀者們對現實社會中救濟窮人產生不必要的猜疑,所以同樣被刪去了。

《虛有其表》、《也是平的》、《平添幾根》、《一得一失》、《再弄玄虛》展現的是流浪兒三毛剛到上海這個大城市時,他充滿了童趣的想法,又或是他生活中遇到的那些苦中帶樂的故事。但可惜都被認為僅僅是滑稽、幽默,不具有任何教育意義而被刪除了。

同時,為了強調三毛是一個窮苦孩子,在舊社會不可能上學,于是《孺子可教》、《新的憧憬》、《真是冤枉》這些畫面以及和三毛上學有關的圖畫也都被刪去了。

此外還有《看誰的好》這幅畫。原先畫中所表現的是三毛在學校里學習優良,但由于三毛上學這一事件在選集中已經被完全刪去了,所以為了保持故事前后的連貫性,選集中的《看誰的好》一畫中加上了收養三毛的那家人的孩子,而第4格中成績單上的名字由“三毛”改為了“王真”。

由于20世紀50年代尚沒有現在類似復印之類的手段,所以有些畫面的修改,是在將原作剪去一部分的基礎上,進行貼補修改的,給原作造成了不可彌補的損壞。

四、少兒版《三毛流浪記選集》

1959年9月,少年兒童出版社也出版了一本《三毛流浪記選集》,在這個版本中,《三毛流浪記》又被作了進一步的修改或更換。

像《因此釋放》一畫,此圖在華東版選集中已經被修改過一次,但是有讀者反映此畫中的壞人還顯得不夠兇惡,因此這幅畫在少兒版選集中又被再次修改。第三格畫面中,站在旁邊對著勞動人民指手畫腳、大聲吆喝的壞人被臉譜化,露出了窮兇極惡的嘴臉,顯得更加兇惡。此外,在華東版選集中,這支被關進牢房的隊伍中,最后一人僅僅是在上衣口袋中插了一支鋼筆,以此暗指為知識分子。再次修改后,關進牢房的人們的表情更加鮮明,同時為了強調革命知識分子的身影,隊伍的最后一人被加上了一副眼鏡來突出他的形象。

除此以外,被修改或更改的還有《賠了口袋》、《代人受過》、《人皆有母》、《人非草木》、《立遭打擊》和《爭吃囚糧》。

在《賠了口袋》、《代人受過》兩畫中,三毛和同伴因為偷米而被運米工人打了,因為偷大餅而被賣大餅的小販追打?紤]到窮人不打窮人,因此將這兩幅畫合二為一,改為《伸來魔手》,同時做了部分修改,三毛的同伴因為偷米被警察抓住,三毛挺身代人受過,進了監獄。

《人皆有母》一畫,三毛因為練功不成,被王大力士毒打一頓,一腳踢到了陽臺上?墒,王大力士也算是勞苦大眾的一員,怎么可以如此這般虐待三毛呢?因此,這幅圖被修改為《練功受傷》,畫中王大力士好心地為三毛涂上傷藥,還扶他到陽臺上,讓三毛好好休息。

《人非草木》的第三格畫面也作了修改,原先畫中正在為樹木綁扎稻草的工人抽著煙,神情自在,身上穿的衣服也算體面。由于認為這歪曲了勞動人民的形象,因此被改為了一個穿著補丁衣服、表情苦悶的工人形象。

《立遭打擊》一圖中,三毛被柜臺上的收音機吸引了,湊上前去看看,結果被柜臺伙計打了一巴掌。但柜臺伙計也是勞動人民的一份子,不能這樣對待同為窮人的三毛,因此這個柜臺伙計被改成了掌柜老板的模樣。

至于《爭吃囚糧》此畫,考慮到不應該丑化勞動人民的孩子,因此給原先的那個瘌痢頭小孩添上了幾束頭發。

在華東版選集中,已經刪去了一些圖,在少兒版選集里,基于同樣的考慮,又刪除了《調整價格》、《狼吞虎咽》、《難于掩護》。

《調整價格》這幅畫中,三毛最初為別人擦長統皮鞋,收的卻是擦普通皮鞋的錢,做了虧本生意,他馬上調整價格,避免被別人壓榨勞動力,頗顯三毛的機智。但是考慮到勞動人民不應該有這樣的“商業頭腦”,擔心會有副作用,最終這幅畫還是被刪除了。而像《狼吞虎咽》、《難于掩護》這兩幅充滿童趣和童真的漫畫,也因為僅僅是簡單的幽默、滑稽,不具有任何實質性的教育意義而被刪除。

五、《三毛從軍記》、《三毛流浪記》恢復原貌

以上所有的修改,應該說都不是張樂平的本意,但他也只能以遺憾和無奈的心情來對待。

隨著時代步伐的不斷前進,改革開放帶來的變化與成果日漸在人們眼前展現出來。人民美術出版社于1984年12月出版了《三毛流浪記全集》,恢復了大部分原貌。同濟大學出版社于1990年1月出版了《三毛從軍記〈全集〉》,和解放前出版的書的內容相同。三聯書店(香港)有限公司于1996年和1997年出版的這兩部作品的全集,內容更加完整。少年兒童出版社于2000年8月出版的《三毛流浪記(全集)》,共261幅;于2000年8月出版的《三毛從軍記(全集)》,共126幅,這是最全的版本,以解放前在報上連載時的本來面目(并加上當時尚未發表的幾幅作品)重新面對讀者。后來其他出版社均以這兩個版本為準。這兩部作品終于全部恢復了原貌,這是時代發展的結果,這是歷史進步的結果。

 

 

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