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第六章 三毛又活了

1966年元旦,張樂平在自己的剪報本上,滿懷豪情地寫了一首詩:“但有紅心在,何愁白發多。豪情勝舊日,引吭唱新歌!彼粩鄤撟,配合國內外形勢畫漫畫,還畫“革命樣板戲”的速寫……

“文化大革命”爆發,一場災難來臨了,一大批優秀的知識分子受到迫害,張樂平自然首當其沖!胺磩訉W術權威”“反革命黑畫家”“反共高手”“漏網右派”“國民黨殘渣余孽”“美蔣特務”……一頂頂大帽子把他壓得喘不過氣來。在這個黑白顛倒的時代里,三毛自然也逃脫不了厄運。造反派給三毛戴的帽子委實嚇人:一曰“三毛是資產階級反動人性論的典型”;二曰“三毛鼓吹投降主義”;三曰“三毛販賣活命哲學”;四曰“三毛是國內外反動派反華大合唱的急先鋒”!度谟咏夥诺娜兆永铩罚础度夥拧罚┻@部創作意旨很明顯的作品,卻被批判成“為國民黨反攻大陸營造輿論”,在“迎接”臺灣國民黨的到來。張樂平參加的救亡漫畫宣傳隊曾經歸屬于國民黨政府政治部第三廳,后來又歸屬于第三戰區政治部,他又在美軍第十四航空隊畫過畫,以致這些抗日經歷成了嚴重的歷史問題,甚至累及子女。

他和沈柔堅、唐云一起被列為上海美術界的“三家村”,隨時可以被造反派拉到工廠、學校批斗。造反派批斗豐子愷時,也往往拉著張樂平一起陪斗。

張樂平的家被解放日報社的造反派抄了。他家的墻上因年久失修而出現了裂縫,造反派竟懷疑里面藏了發報機或其他什么反動的東西,不管三七二十一,就把墻敲開了,結果自然什么也沒查出來。張樂平看著被砸得不成樣子的墻,真是被弄得哭笑不得。后來附近中學的紅衛兵也來抄過家。

批判張樂平的大字報從他的家門口貼到了弄堂口。有一次,又有一大群紅衛兵氣勢洶洶地準備去抄張樂平的家,周圍鄰居中的一些工人師傅聞訊趕到他家門口,趕忙阻止紅衛兵進去,并義正辭嚴地問道:“他們單位已經來抄過了,東西都抄走、封存了,你們還要做什么?”紅衛兵們只好作罷。鄰居們甘冒危險、挺身相助,也能看出張樂平平時的人緣極好。

張樂平不斷地遭到批斗和折磨,他默默地忍受著。他每天一早要趕到報社打掃三間廁所。一天,造反派把他叫去,當著他的面把40多幅《三毛流浪記》原稿撕得粉碎,隨后要他自己將狼藉滿地的紙片掃進垃圾堆。張樂平氣得索索發抖,他咬緊牙關克制著自己,直到那些人揚長而去后,才終于淚如雨下。

后來,張樂平被下放到上海郊外的奉賢干校勞動,改造“資產階級思想”。由于他年老體弱,便被分配去撿垃圾算是很照顧了。在那段文化遭到唾棄的歲月里,漫畫家本人被極左思潮所漫畫。

“文革”后期,張樂平被“解放”,編制從解放日報社調到了少年兒童出版社,在上海市新聞出版系統“五七”干校的總部(現上海辭書出版社所在地)集中學習。在家里,他有時也畫一些國畫贈送友人。有一天,幾個“臭老九”在詩人盧芒家里邊喝酒邊發牢騷,當談論到正遭批判的鄧小平的“白貓黑貓論”時,張樂平“斗膽”當場畫了一只“黑貓”以示心中的不平,事后又很是“后怕”。

1976年10月,中國發生了歷史性的轉折。在聽傳達報告時,張樂平積郁10年的感情像火山一樣爆發了。一散會,他就匆匆趕回家,連飯也顧不上吃,就把大幅畫紙攤在地板上,迅速動手畫起來,他要用畫筆進行無情的鞭笞和辛辣的諷刺。此時他已年近七十,骨架子硬了,又患有高血壓,長時間彎著腰在地板上作畫,其艱難是不難想象的。

當十年浩劫的陰霾逐漸散去,光明中國的曙光初現的時候,人們對未來充滿了憧憬,都感到將迎來一個不平凡的時代。

張樂平看到“文革”后的孩子缺乏道德和素質教育的現狀,于是想繼續他鐘愛的三毛漫畫創作,給孩子們進行道德的熏陶。但是,三毛已經被“批倒了”,要想讓他重新站起來,也并非易事。張樂平畫了幾幅《三毛學雷鋒》的組畫,把手稿上交給領導部門審查。直到當時的上海市委第三書記彭沖點頭同意,三毛才得以在報刊雜志上重新露面。1977年6月1日,《解放日報》刊登了幾幅《三毛學雷鋒》。那個天真爛漫、活潑可愛的三毛重又躍然于報上,一時成了熱點新聞,人們高興地說:“三毛又活了!”

在張樂平的筆下,三毛以雷鋒為榜樣,默默地做著好人好事:拾金不昧,愛護花草,幫助老人,送迷路的小妹妹回家,將丟失的信件送到收信人家中……《三毛學雷鋒》在《解放日報》陸續刊登到1978年6月18日。

1978年2月至1980年12月,《三毛日記》在《小朋友》上陸續刊登。1982年,《小朋友》發表張樂平的《我們的故事》中,出現過幾幅三毛漫畫。1982年1月至1984年7月,《兒童時代》上發表了《三毛新事》。1980年至1983年,在《科學與生活》中也發表過幾幅三毛漫畫。以上這些漫畫,在后來的單行本中,一部分收到《三毛日記》里,有近80幅;另一部分則收到《三毛學雷鋒》中,共52幅。

在20世紀70年代末80年代中期,除了《三毛學雷鋒》、《三毛日記》,張樂平還創作了《三毛愛科學》、《三毛與體育》、《三毛旅游記》、《三毛學法》等,這些作品顧名思義,表達了大師對孩子的一顆赤誠之心。大師呼吁中華民族傳統美德的回歸,渴望祖國的強盛。他說:“大樹是由苗苗長大的,對苗苗我們要精心澆灌!

《三毛愛科學》自1978年4月到1980年12月在《兒童時代》連載。隨著十年動亂中宣揚的“讀書無用論”的被唾棄,熱愛科學、學習科學和運用科學,開始在社會中蔚然成風。新三毛成了熱愛科學的好兒童:制作聲控玩具,自裝電視機;廢物利用,壞乒乓球變成了小風車;開動腦筋,自己“造出”了小火箭;奇思妙想,把蘋果嫁接在蘿卜上;暢想未來,登上月球……

后來出版的《三毛愛科學》單行本共有38幅?破諏W家高士其在序中說:“《三毛愛科學》一書,可以激勵兒童對科學的興趣,啟發兒童的思維,培養兒童從小愛科學,向往未來。孩子們是祖國的未來,人類的明天,科學的希望。生動而有意義的漫畫可以開闊兒童們的眼界,豐富兒童們的生活,使兒童在潛移默化中,陶冶性格,培養高尚情操,還給小讀者以藝術的享受。這本書是普及科學知識的好作品,愈來愈受小讀者的歡迎,這是時代的需要,祖國的需要!

建設祖國,需要有強壯的身體。張樂平繼“德”(《三毛學雷鋒》)、“智”(《三毛愛科學》)后,又創作了“體”——《三毛與體育》:三毛跑步,打球,游泳,參加比賽,刻苦訓練,勇爭第一……鼓勵小朋友德、智、體全面發展!度c體育》于1978年1月20日至1979年12月3日在《體育報》陸續刊登,共10余幅。

1980年10月至1981年10月,《三毛旅游記》在《旅游》上陸續刊登,近10幅。在十年動亂中,“游山玩水”曾經被批判為“資產階級歪風邪氣”。撥亂反正后,隨著生活水平的提高,中國人民開始重視和喜歡旅游,《三毛旅游記》也就應運而生了:三毛游明孝陵,登泰山,看樂山大佛,比賽劃船……

“文革”結束后,針對社會上的一些不良現象,張樂平還畫過一些諷刺漫畫。他和摯友丁錫滿(蕭。┖献鞫啻,他畫漫畫,蕭丁配詩。

他還曾經醞釀過兩部作品:《三毛歷險記》和《三毛東渡記》。前者是想通過三毛來反映“文革”中人們的遭遇,后來張樂平在朋友們的勸說下放棄了這部作品的創作。后者是源于1980年他到日本訪問時,在這個經濟高度發達的國家的所見所聞使他感到很吃驚,于是他想以三毛作導游,介紹一個真實的日本(當時中國老百姓對國外的情況還了解甚少),宣傳中日友好。他畫了數張草稿,請了阿童木陪伴三毛參觀。由于疾病原因,以及手頭資料太少,最后這部作品也夭折了。

1979年4月,在國家百廢待興之際,張樂平加入了中國共產黨。他的入黨引起了廣泛的關注,新華社發了消息,《人民日報》以及全國幾乎所有的省級報紙都作了報道。有些人不明白他在“文化大革命”中受到了那么痛苦的折磨,為什么還要入黨。張樂平卻覺得,現在正是中國歷史轉折的關鍵時刻,撥亂反正后的“今天”來之不易,自己責任重大,他希望成為執政黨隊伍中的一員,以便能更好地為開創中國美好的未來做出貢獻。

張樂平心地非常善良!拔母铩逼陂g,劉海粟、林風眠等在最困難的時候,張樂平會偷著去看他們;他自己剛被“解放”,立即設法去和他的老友沈柔堅、特偉等取得聯系,他還多方打聽華君武、賴少其等朋友的情況;豐子愷彌留之際卻住不進病房,張樂平聞訊后立即到空氣渾濁的醫院觀察室去看望豐老。他經常教育子女,為人不要錦上添花,而要雪中送炭。后來劉海粟平反,張樂平反而不去了。他說:“他現在有人去看了,我就不必去了!倍斄诛L眠離開上海的時候,張樂平又是少數幾個趕至機場送行的人。阿達、包蕾突然去世,張樂平難過了好長時間。他的心愛的學生舒家鼎、丁兆慶等出國去發展,他一直記掛著他們。

80年代初,張樂平得知小學時候的美術老師陸寅生在上海,便東尋西找打聽老師的住址。那天正下著大雨,他也不管,買了一大盒蛋糕走了近兩個小時才找到老師家。離別了幾十年,老師已經認不出來這個學生了,而這個一生不得志的老師沒想到這位名揚全國的大漫畫家還記得自己,禁不住老淚縱橫……

張樂平整理了劫后尚存的畫稿,準備開個人畫展!稄垬菲疆嬚埂放e辦了四次:1982年6月在上海美術館展出,由上海市婦聯、共青團上海市委、上海市教育局、中國美協上海分會主辦;1982年9月在成都四川省展覽館展出,由中國美協上海分會和四川分會聯合主辦;1983年在北京中國美術館展出,由中國美術家協會、中國美術館、中國美協上海分會主辦;1984年2月在家鄉浙江省海鹽縣武原鎮體育館展出,由海鹽縣文教局舉辦。

然而,張樂平的身體每況愈下。早在“文革”后期,張樂平便被帕金森氏癥所纏,至80年代初病情漸重。1983年對張樂平是個沉重的打擊,藝術家的手腕由于帕金森氏癥的影響而不能穩定地創作……每每作畫,要費很大勁兒,用鉛筆打樣,然后改,然后定稿,一張漫畫有時用一天也畫不成,唏噓再三,搖首嘆息。但他還是以堅強的毅力陸續創作了一些作品,三毛沒有停止生命。張樂平表示“要讓三毛腳步緊跟祖國前進”。

1984年12月6日《光明日報》報道,臺灣《中國晚報》最近有篇題為《張樂平與“三毛”》的文章說,“一個漫畫形象能為大眾所歡迎,且能夠持續數十年,著實不簡單”!皬垬菲焦P下的漫畫人物‘三毛’,是個七八歲上下的小孩子,自30年代中始至今整50年,當中經歷了數個大時代轉變,始終為中國無數的小朋友及成人愛戴,這與畫家能以一顆童心來和千萬個小讀者同呼吸共喜樂是不無關系的?梢哉f,三毛的成長也象征著中國兒童的成長”。

1985年10月22日,張樂平的最后一部三毛系列連環漫畫《三毛學法》問世,在《民主與法制畫報》創刊號刊登,一直到1986年5月21日,共發表了10多幅。他對記者說:“對小朋友是需要法制教育,要從小教育他們懂法守法。不過對小學生,更重要的是進行道德教育,使孩子從小培養良好品德,關心國家,尊敬老人,長大了就會守法!薄拔以诋嫛度珜W法》時,著重于三毛的道德品質的表現!

他在前言中說:“我自1935年始作《三毛》,至今已50年。歲月悠悠,我已年逾古稀,垂垂老矣,而三毛在人們心目中依然是個天真活潑的孩子,是新社會的‘吉祥物’。今欣聞《民主與法制畫報》創刊,特作《三毛學法》以賀!

《三毛學法》中三毛不僅自己遵紀守法,還向別人宣傳法律知識,制止惡習:他協助警察叔叔抓賭博,戳穿騙子的欺詐行為,勸阻路人隨地吐痰……

讀者從《三毛學法》作品中已經能看出畫家受疾病折磨的痕跡。線條有些顫抖,原本流暢的筆墨變得拘謹起來?梢韵胂蟮贸,作者是以堅強的毅力在堅持作畫。另外,他還擔任了當時上海惟一的一本漫畫刊物《漫畫世界》的主編,為漫畫事業發揮余熱。

20世紀80年代,不時能在一些報刊雜志上見到單獨的三毛漫畫:三毛參加某項活動,三毛祝賀某報刊“生日”,三毛來到某城市……這些大多是特約稿。

1986年起,中央人民廣播電臺“小喇叭”節目組用廣播形式陸續播出《三毛流浪記》的故事(童超、童弟播講),全國有十幾個省市地區的許多小聽眾來信,表示喜歡這個節目。正在醫院治療的張樂平幾次親筆寫信給策劃人王成玉表示鼓勵,并指出播出中某些細節失誤,令節目組工作人員都非常感動。(1995年“小喇叭”又播出了《三毛從軍記》的故事,馬恩然播講)

張樂平始終最關心孩子。他在一篇題為《我愛兒童 我愛兒童漫畫》的文章中,開始就寫道:“我是畫漫畫的,畫了許多兒童漫畫,也畫了不少成人看的漫畫,大家總喜歡稱我是兒童漫畫家,我也樂意接受這個稱號。有人問我,你的兒童漫畫小孩子那么喜歡看,有什么訣竅嗎?我想來想去沒啥訣竅,就是有一點,我愛孩子!

1987年,他在《上海灘》發表了一篇文章《不要到“六一”才想到兒童》:

“一年一度的六一兒童節又快到了!渡虾芬揖蛢和嘘P的事情發表些意見。說什么好呢?有點躊躇,怕講出來不那么切合實際。

“現在獨生子女多,物質生活條件好多了,不僅是同解放前‘三毛’不好比,比五六十年代的孩子也不知道好多少倍。做父母的都‘望子成龍’、‘望女成鳳’,現在一般對智力方面的培養也都很注意。上海兒童中間出現了許多好苗子,畫畫的、彈琴的、唱歌的、跳舞的、寫字的、下棋的,都出了一個個‘小明星’,還有辦小人報的,搞小發明的,有的參加國際比賽,還得了獎,受到了外國朋友的贊賞。所有這些好事情,自然使人感到由衷的高興。

“不過,我也常想到另一方面。社會要求兒童全面發展,既要注意智育,更要注意德育和體育,F在是不是后兩個方面注意得少了一點呢?兒童幼稚的心靈具有雙重的特性,一是純真,二是可塑。大人的一舉一動對他們的影響很大?傄嘧⒁夂闷返路矫娴恼T導和啟發。從小處境優越的獨生子女,本來就容易滋長‘自我中心’的意識,因為爺爺奶奶、外公外婆都寵愛他嘛!不好的風氣,會玷污孩子們純潔的童心,使“自我中心”的意識膨脹起來,這不利于他們的健康成長。

“就是希望孩子成才,也要多多注意孩子們自己的創造力。我是畫畫的,還是舉畫畫為例。畫畫不發揮創造力就永遠畫不好。學吳昌碩,老是模仿,怎么能超過他?學齊白石畫蝦,依樣畫葫蘆,你也不可能畫得像他那樣有生氣。畫畫如此,其他方面也是這樣吧?我們歷來有種社會風氣,總是把那種低眉順眼、唯唯諾諾的算作好孩子,把敢想、敢說、敢做說成是調皮搗蛋,這很容易壓制他們的創造力。上海的兒童聰明,我希望他們愈來愈聰明。

“孩子的事情需要我們經常關心。我們還有一種習慣也不好,這就是過什么節才想到什么,‘三八’想到婦女,‘五四’想到青年,‘教師節’想到教師,‘護士節’想到護士;節一過,任務似乎也完成了,一切還是老樣子。今年的‘六一’節是不是也會這樣呢?我不想預測。但愿不要把紀念活動僅僅看作是個形式,各方面都經常來想想兒童成長過程的問題,為兒童的全面發展切切實實地多做點工作!

1989年,臺灣知名作家三毛(陳平)來上海與張樂平“父女相見”,傳為文壇佳話。張樂平高興地說:“沒有想到畫三毛會‘畫’出個女兒來,這是真的,真的沒有想到!彼麑ψ骷胰f,他有七個孩子(張娓娓、張曉、張融融、張朵朵、張建軍、張蘇軍、張慰軍),等于音符上的1234567,而加上她就是個高音i,譜成了一條愉快的音譜。后來三毛(陳平)棄世,張樂平一直沒有能從打擊中恢復過來。

他接待過手塚治蟲、森哲郎等日本杰出漫畫家,還接待過臺灣知名漫畫家敖幼祥、蕭言中、蔡志忠、鄭問、曾正忠等,這些漫畫家的作品給他帶來了許多新鮮感。

1990年1月1日《新民晚報》第一版一幅“三毛迎新圖”,標志著三毛跨進了90年代。1991年的支援災區活動中,出現了三毛義賣畫。8月13日《新民晚報》報導:“正在醫院治病的張樂平聽到看到社會各界人士為抗洪救災出錢出力的消息以后,夜不成寢,一心構思一組‘三毛救災’的作品,無奈病手已不聽使喚,頗有力不從心之苦。盡管如此,張樂平還是拂暑奉獻了義賣的佳作《三毛吃西瓜》,作品暗喻災區人民渴求大家幫助!

張樂平生命的最后幾年基本上是在醫院度過的。被病魔纏身的他,時常會陷入沉思之中,時而緊鎖眉頭,時而輕輕嘆息,可是他不向任何親人或朋友袒露他的心扉,傾訴他的煩惱。只有當他的孫輩(卓越、詹勝、孟晶、張侃理、張屹南、張若愚)來看望他時,孩子們的調皮和撒嬌才會使他露出難得的微笑。

晚年的張樂平獲得過不少榮譽。1980年,張樂平與冰心、葉君健、張天翼、嚴文井、孫敬修、陳伯吹等一起榮獲“中國少年兒童文藝創作榮譽獎”。1985年,我國在婦女兒童工作領域的最高獎——首屆“宋慶齡樟樹獎”,獲獎者共五位:王淑貞、張樂平、蘇祖斐、陳伯吹、袁瑢。1988年,中國漫畫界最高獎——首屆“中國漫畫金猴獎”榮譽獎名單如下:華君武、葉淺予、張樂平、丁聰、廖冰兄、張仃、方成、特偉。張老是第五屆、第六屆全國政協委員,第三屆中國文聯委員,第三屆中國美術家協會常務理事,第四屆中國美術家協會顧問。作為“三毛之父”,他的名字早已名揚海內外,可是生活中的他卻是非常低調。

他是名人,卻淡泊名利,一直安于十分清淡的生活……他嗜好喝酒,以酒待人,以酒解愁,以酒歡樂,以酒創作……他不善言談,卻極重情義,結交了許多平民百姓朋友,接納了不少編外兒女……生活中的張樂平,十分平凡,卻又時常顯示出其人格魅力。作家三毛說他是“一位永不為歲月追趕的不凡之人”,黃永玉說張樂平夫婦“心胸之博大,他們情感落腳處之為凡人所不及”。

三毛的名氣實在太大了,難免有時會使個別人感到不快,會有意無意地貶低張樂平在中國漫畫界的地位,貶低三毛的影響。其實這些對張樂平本人來說完全是無所謂的,他一貫是謙虛待人,從不爭那個名分。

1991年初冬,聯合國有幾位外國官員寫信給當時的上海市市長朱镕基,反映在電視新聞中看到張樂平穿著厚棉衣,蓋著毯子,躺在家中躺椅上接受記者采訪的情景,希望上海市政府能關心一下張樂平的生活。朱市長立即派人給張家送來了德國制造的取暖設備。張樂平非常感激,又感到很不安,他總是認為政府給予他的照顧已經非常多了,他對自己的物質生活已經很滿足了。

畫家謝春彥覺得張老應該過上富裕的生活,多次想說服他能畫些國畫:“憑你的名氣,隨便涂幾筆都能賣出好價錢!敝x春彥甚至已聯系到愿意出大價錢的買家,指定要張老的國畫,張樂平卻總是借故推辭。他曾經畫過一些國畫小品,卻都用于贈送友人。早在1983年,他將《三毛流浪記》原稿全部捐獻給中國美術館,就是因為有海外收藏家向他提出,希望高價收購他的這些原稿。張樂平對金錢的輕視,對清淡生活的滿足,常人難以理解,可是也許這更能說明他的流浪兒三毛情結。

張樂平生前發表的最后一幅三毛作品,是1992年作為《少年文史報》等單位主辦的“三毛杯”全國中小學生文史知識競賽的賽標。1月15日,競賽主辦單位負責人來到張樂平的病榻前,拿出張樂平1982年贈送給該單位的親筆三毛漫畫,說明要把這幅畫作為賽標,并請他在畫上簽名。他聽后很開心,顫巍巍地提起筆,用另一只手壓扶在提筆的手上,在畫上簽了他的名字和日期。

那幾天,張樂平特別激動、興奮,他正準備參加由上海市人民政府定于1月28日舉行的《三毛從軍記》原稿捐贈儀式。1月24日,張樂平突發“吸入性肺炎”而昏迷,醫院發出了“病危通知書”,之后他就一直處于昏迷狀態。1992年9月27日,平民畫家、一代宗師張樂平先生與世長辭……

張樂平的去世,令海內外成千上萬的讀者悲痛。北京、天津、江蘇、浙江、安徽、河南、湖南、河北、湖北、廣東、廣西、山東、山西、陜西、甘肅、新疆……幾乎全國各地都有讀者發來唁電、唁函。

江澤民總書記、朱镕基總理等以及社會各界人士以不同的方式向張樂平家屬表示了慰問,深切悼念張樂平。來自四面八方的近千名讀者帶著不盡的哀思,趕到上海龍華殯儀館,在樂平先生生前最喜歡聽的《一路平安》樂曲聲中,為“三毛之父”送行……

張樂平去了,卻給世人留下了永遠不會衰老的三毛!

 

 

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